五月戛纳，气候宜人。
今年戛纳没有左宾的电影，不过电影节名单上的多部电影，都是左宾导演以戛纳看片人的身份推荐的。
前文介绍过，所谓看片人，就是能与组委会说上话，可以不用走报名评选流程，直接把片子递上去的“名人”。
看片人的推荐未必有用，但有肯定比没有好。
大导演推荐的电影，自然是好电影。
杜齐峰执导的《盲探》。
贾科长执导的《天**》。
科恩兄弟执导的《醉乡民谣》。
松岛菜菜子主演的《稻草之盾》。
蕾雅·赛杜主演《阿黛尔的生活》。
这五部电影，除了午夜展映单元的《盲探》，其他四部都是今年戛纳的主竞赛单元佳片，《阿黛尔的生活》和《醉乡民谣》更是金棕榈大热门。
左宾更喜欢科恩兄弟的《醉乡民谣》，不过他支持的是《阿黛尔的生活》。
因为《阿黛尔》是法国导演拍的法国电影，蕾雅·赛杜是双女主之一，伊莎贝尔·阿佳妮是幕后资方之一。
拍出《午夜巴黎》的导演，在欧洲电影圈当然是给法兰西电影站台，更别说这部法国电影的法国女主和女老板还是自己人。
《午夜巴黎》是欧洲电影，左宾导演是“巴黎导演”，这已经是欧洲电影圈的共识了。
虽然这个共识左宾本人并不共识，不过法兰西第一美人都这样说了他也就默认了这种说法。
当然了，出国在外支持华语电影是必须的，这基本盘就不用多说了。
至于推荐岛国电影《稻草之盾》……
女主是松岛菜菜子，三池崇史导演，岛国是亚洲第二大票仓，电影本身也值得一看。
《稻草之盾》的题材内容都很有争议，国内网盘的完整版都不多，所以电影上映的时候国内没什么热度，倒是几年后因为嘎嘎和乱杀的短视频火了一阵。
电影源于生活，但不是生活。
跟三池崇史较真你就输了。
翻开这位岛国导演什么时候在意过真实性？画面血辣观众眼睛的《恶之**》、日式英语污染观众耳朵的《寿喜烧》、还原度过头的《逆转裁判》、还有那部传说中的《46亿年之恋》，全都是离谱妈给离谱开门的电影。
所以没必要较真《稻草之盾》里的漏洞，去论证该电影的失败。
《稻草之盾》提出了一个精彩却无解的问题，提出问题是无比震撼，解决问题却无比纠结。就像电影本身的节奏，前半段的押送场面引人入胜，后半段无论给出怎样的回答都很难让所有观众满意。
但不论其他，在当下岛国拍出一部可圈可点的商业电影，很难得。
不过说到底，还是因为松岛菜菜子。
一代观众们心中的白月光，“亚洲御姐鼻祖”，“永远的日剧女王”，“女人们最向往的脸”，“事业和家庭双丰收的人生赢家”，“最理想的艺人妈妈”。
这样的菜菜子，很难不喜欢。
可惜今年只有档期参加戛纳闭幕式的左宾，到时候很难再见菜菜子的红毯身影。
就算多了左宾的好评，《稻草之盾》想要跻身今年戛纳的获奖名单也很难。
电影节的颁奖环节难免有争议，任评审团怎么选，结果不是被揶揄“分大饼”就是被挖苦“主席的个人趣味”。
今年戛纳斯皮尔伯格领衔的评审团，会交出一份试图顺应民意又能照顾得面面俱到四平八稳的获奖名单。
有多少人为《阿黛尔的生活》摘了金棕榈欢呼，就有多少人为《绝美之城》一无所获而不平，拿了评委会大奖的《醉乡民谣》也有金奖的遗憾，还会有一批自赏着《唯爱永生》和《穿袭皮的维纳斯》，以上获奖电影不屑的。
有时候，看客对奖项归属的不满，恰证明好看的电影不少，怎么选，都是错。
单纯就“看电影”而言，今年的戛纳很棒，可以说是近年来电影质量最高的一届。
对观众而言，只要电影好看就够了。
但对于影展，并不是电影好看就行了。
这两年，作为“局外人”参加欧洲三大电影节的左宾，能感受到老牌欧洲影展的空间正受到挤压，来自鹿特丹、洛迦诺和多伦多这批新锐影展冲击凶猛，而更大的压力源自好莱坞和电视圈。
某著名瑞典的制片人在今年影展期间很直截了当的说，以他多年跨电视、电影的履历，他现在更偏爱电视，电视的空间更大，“这些年，越来越多的创造力转移到电视那头。”
戛纳这座因电影节而蜚声在外的海滨小城，其实还有一年一度的电视节目和剧集交易！
对比眼下电影动辄兴师动众的超大制作、高成本连带的高风险，越来越多的电影人——不乏电影节的常客，开始出演主演电视剧。
电影太贵了，贵得只能容下炫目的3D、华服和明星，贵得让导演和演员呼吸不畅，不如改拍电视。索德伯格被热议的新片《烛台背后》在戛纳风光首映，道格拉斯和戴蒙的表演可圈可点，而这片子在它的老家美国，是进不得电影院线的。
《烛台背后》的大尺度剧本把好莱坞的大片厂吓得退避三舍，大厂没人看好只有以重口味没忌讳出名的HBO电视台投资了索德伯格。
墙内开花墙外香是放之四海而皆准的道理，《烛台背后》戛纳扬名之后，在欧洲没人计较它的投资方是HBO，看客们奔着索德伯格和道格拉斯去，或许也揣着点猎奇的口味，谁会纠结它究竟算电视还是电影。
然而在美国，HBO的投资意味着就是一部电视电影，它只能在电视台播放，将无缘奥斯卡评选。
遗憾么？肯定的。
但何止一个索德伯格，简·坎皮恩在戛纳放映的新作是六小时的罪案剧，斯蒂芬·弗利尔斯拍摄的拳王阿里的纪录片，东家也是HBO。
这些戛纳的常客，或者说影展栽培的电影人，现在因为这样那样的原因投入了电视业。
相比电影，为电视台拍摄剧集不用承担巨大的资金和票房风险，也更适合细水长流地展开创作空间，以及，这年头的电视台比大制片厂更大胆更无禁忌，不要搞太多“电影zz”“电影buff”。
不仅导演，连演员也认为电视给了他们更大的希望。
常年主持奥斯卡颁奖礼的鲍德温大叔在戛纳像白头宫女一样发了一通牢骚，他说，几十年前的制片人选择演员是因为“他/她适合这个角色，只有他/她能演”，现在的制片人选择演员是做金钱的加减法，“这个角色谁都能演，找个价钱合适的就好，找谁取决于想花多少钱。”
因为3D、特技、明星效应，也单纯因为电影时长的限制，在今天，越发难在电影院里找到有质感的表演，影展也未必能保证，电视反而因为电影的衰败而兴盛了起来。