“刚才我提到了人物真实性的问题，现在我再深入一点。辛德勒和角川最大的不同，除了一个真实一个虚构之外，更在于他们所处的‘叙事结构’和‘历史语境’的不同。”
“《辛德勒的名单》是建立在真实历史事件和人物原型基础上的，影片通过辛德勒从发战争财到倾家荡产拯救犹太人的转变、以及片中其他德国N粹的残暴与偶尔的人性闪现，共同构建了一个相对完整的，关于‘认罪—反思—救赎’的叙事逻辑。”
说到这，他语气愈发不屑：
“再看《金陵！金陵！》，陆导演口口声声说自己拍的反战电影，那么我请问，观众在这部电影里，能否看到侵略者深刻的认罪情节？能否看到军国主义发动战争责任的揭示？能否看到建立在历史事实基础上的、对侵略者的道德审判结构吗？统统都没有！
“我们看到的是一个虚构的、内心痛苦的日本兵，以及大量展现受害者无助、挣扎和牺牲的场面。这算哪门子的反战？这更像是一种对施害者带有某种同情式理解的、对受害历史的奇观化呈现！”
听到这些犀利的话语，现场有不少人替陆钏捏了一把汗，赵忘秋这是要将他钉在耻辱柱上啊。
这还没完，赵忘秋想做的远远不止这些。
他好像觉得气氛过于凝重，又用一种略带玩笑，实则更为诛心的口吻来了记“绝杀”。
“我有时候甚至在想，如果陆钏导演是个日本人，那他拍出这样一部从侵略者角度去反思战争的电影，倒也合情合理。虽然我们情感上依然难以接受，但至少逻辑上还能理解，算是他们内部的一种……呃，自我麻醉。”
“可偏偏他不是日本人，他是个中国导演。这就不得不让人怀疑，他选择这样一个视角的根本动机和立场，究竟在哪里？是为了所谓的艺术创新，还是潜意识里觉得这样更高级、更容易获得某些国际视野的认可？”
接着，他又将话题引向了那句被滥用的“艺术无国界”。
“最后，关于某些人一直挂在嘴边的‘艺术无国界’。”
赵忘秋的目光扫过全场，一字一句，清晰无比地说道，“这句话本身没有错，真正的艺术确实能跨越地域和种族的隔阂。但是说这句话的人，往往刻意忽略了或是忘记了后半句——艺术家是有国界的！”
他加重了语气，带着一种警告意味。
“我们每一个从事文化艺术的工作者，血脉深处都烙印着自己民族的历史和文化记忆。就拿我们中国电影人来说，我们有责任，也有义务，在进行艺术创作时，保持对历史的认同敬畏，对民族情感的尊重。如果做不到这点，那他就不配称为中国电影人。”
“所以，我在此郑重提醒某些人，千万不要打着艺术无国界的漂亮幌子，借艺术创新之名，行伤害国家民族感情和历史尊严之实！那样的艺术，不要也罢！”
赵忘秋的发言到此戛然而止。
整个发布会现场陷入了一片短暂的寂静，随即爆发出更加激烈的讨论和按动快门的声音。
他这番融合了专业影评、历史视角、民族情感和犀利个人观点的长篇回应，逻辑严密、掷地有声，几乎是对陆钏及其支持者的论调，进行了一次全面彻底的驳斥和否定。
赵忘秋当然知道，自己今天这些话一旦被报道，会引发怎样的后果，可他不在乎，既然陆钏选择将事态升级，那就不要怪他以牙还牙。
走出新闻发布会的现场，他转头又吩咐钟立芳联系相熟的媒体，对《金陵！金陵！》进行全面围剿。
钟立芳对此有些迟疑，她快步跟上赵忘秋，小声提醒道：“陆钏其实不算什么，可他父亲在圈内的影响力不小，而且最关键的是，中影有参与投资这部电影，韩董那边……”
她的话没说完，但意思已经很明确。在内地电影圈，中影集团和其掌门人韩山平的地位举足轻重，公然打压中影出品的电影，即便北极星现在风头正劲，也难保不会引来不必要的麻烦和后续的掣肘。
赵忘秋脚步不停，一边进入电梯，一边接过助理递来的水，喝了几口，这才看向钟立芳，眼神里没有丝毫退缩。
“钟姐，你的顾虑我明白。但事已至此，不是他们退就是我们进。陆钏和他那个爹，已经把矛头对准了艺菲，如果我现在示弱，以后岂不是谁都能踩我一脚？”
“话虽如此，可韩董那边确实不好交代。”
“交代什么？你告诉我，我刚才在发布会上，说的哪句话不是事实？”
钟立芳苦笑道：“就算是事实，那也不该由你来说。”
“哼，人家都欺负到我头上了，还不许我反击了？”
赵忘秋瞪着眼睛，一脸的不以为然。
“至于韩董那边，他会理解我的。因为早在《金陵！金陵！》立项之初，我就明确的告诉他，陆钏这个人志大才疏，根本没能力驾驭这种涉及民族伤痕的沉重题材。”
“可惜我一片好心，别人却不领情，如今搞成这个局面，纯属咎由自取。况且，即便我们什么都不做，你以为陆钏就能安然无恙吗？不会的！”
赵忘秋冷笑着做出预言：“片中那些扭曲的视角，压根经不起推敲。那些对历史伤痛的轻佻触碰，已经被摆在了台面上。”
“随着观影人数的增加，更多人加入对电影剧情的讨论，这些争议点只会被不断放大、反复解构。这是电影自身基因里的缺陷决定的，迟早会爆发。而我，只是提前了这个过程罢了。”