只要说到欧美电影的分级。
就有Diss国内电影的审核。
电影作为文化传播的重要载体，不仅具有娱乐属性，也承载着价值引导功能。
无论是审查还是分级，本质都是为了推动产业健康发展，任何国家的电影管理都离不开对社会利益的考量，中国的管理方式始终基于“引导创作”与“保护公众”的双重目标，在实践中不断调整完善。
那些将“分级”等同于“放松管理”，这其实是一种误区。分级制度从来都没有“放任内容自由”，只是用分类分级的方式进行管理。
分级制度的核心是“分类管理、明确标识”，需要成熟的社会认知、完善的法律配套和家庭监护体系。
不同国家的分级标准本身也存在差异，中国的文化传统和社会治理模式决定了无法简单照搬国外模式。
国内电影市场还处于发展阶段中，地区发展还不平衡、家庭监护意识存在差异、观众对内容的辨别能力存在多样性，单纯依靠分级标识难以完全避免未成年人接触不适内容。
审查制度能够从源头把控内容导向，通过统一的标准提前筛选，从产业前端减少风险，确保电影在传递积极正确的价值观，更符合当前的实际需求。
中国的电影管理体制是基于本国国情、文化传统和社会现实需求建立的，采用的是电影审查制度，其核心目的是维护社会公共利益、保护未成年人身心健康，以及促进电影产业的健康发展。
近年来，国内电影产业发展迅速，从市场规模到内容创作都在不断突破。
审查制度在规范内容的同时，也在根据产业发展需求逐步优化，例如简化审批流程、明确审查标准，比如新出台的《电影剧本（梗概）备案》《电影片管理规定》，鼓励现实题材、主旋律和多元化内容的创作，说明制度在保障导向的同时，也为优质内容提供了广阔空间。
所以别总是甩锅给审查，除非你拍的是诡片。
在北美恐怖片惊悚片大行其道的2017年，国内（内地）市场这类电影依然萎靡，甚至更糟。
从2010年开始，国产恐怖片的数量逐年递增，已经从每年的十几二十部，增长到了去年的70+。
然而国产恐怖片的票房成绩却是不增反降，2014年票房占比还有1%，但到了2016年数量多了三分之一占比却跌了五分之一，只有0.8%。
2014年有8部国产恐怖片票房超过800W，而2016年仅有《筷仙》一部国产恐怖片票房达到千万级，其余国产恐怖片票房全部低于700万。
根据网易新闻于今年发布的大数据报告显示，在综合比较了过去15年里一万五千部华语电影的评分后发现，国产恐怖片是华语电影烂片率最高的类型，烂片率超过75%，四部国产恐怖片只有一部是“合格的”。
在票房层面，国产恐怖片也是华语电影的弱势类型，2012年至今票房突破千万的国产恐怖片仅有32部，超过5000万的只有6部。
为何国产恐怖片长期处在低谷，国内（内地）对诡片严格到苛刻的审查制度，就从根源上断绝了很多优秀恐怖片诞生的可能。
作为一种类型片，需要丰富的制作经验，欧美恐怖片制作上都有一套成熟的规则，而国内的创作者们只能长期在迷雾中瞎摸索。
相关政策限制了华语恐怖片的发展，相关人才的匮乏则是另一大症结。
国内许多电影的创作者选择拍恐怖片，并非出自对恐怖片的喜爱或是有了好点子，只是因为恐怖片的门槛低，适合作为新人导演进入电影行业的敲门砖。
也正因如此，一些具有创造力的导演，在拍出还不错的恐怖片后，也不会再接再厉拍续集，而是选择去拍其他类型电影。
电影类型没有高低之分，但是在国内，国产恐怖片位于产业链的底层。
国内对恐怖片的偏见和不重视，进一步加剧了国产恐怖片的颓势。
一些质量尚可的国产恐怖片，因为缺乏支持，导致电影拍摄宣发乏力，没办法达到本能达到的高度。
这也逐渐形成了一种恶性循环：由于恐怖片无法真正形成市场风潮，资本对于恐怖片的青睐度很低，导致在商业化竞争的今天，恐怖片在市场上越发的弱势。
事实上，国产恐怖片在国内一直都有自己的市场，中国市场对恐怖片的需求程度并不亚于欧美。
在监管相对宽松的互联网上，以九叔僵尸片为代表的那些香港僵尸片恐怖片，在各大电影网站视频平台都有着极高的热度。
《笔仙大战贞子》这种及格线徘徊的网络诡片，
都能在奇异果拥有的1个亿的播放量，和院线遇冷的国产恐怖片形成鲜明对比。
随着中国电影市场的发展，市场对多样化题材需求也在拓展。
国产不好拍，可以选择合拍，内地特供版也不是不可以。
左宾现在拍的《忌日快乐2》，就完全可以在电影类型填上“青春悬疑/科幻”，再把黄色血色的片段做个剪辑，就应该能在国内上映/播放。
既然《异形》前传《异形:契约》可以在这个暑期档进入内地院线，《忌日快乐2》特供版也应该能拿到标。
接下来的《僵尸之地2》，保底国内网播。
左宾现在这个时候把《忌日快乐》和《僵尸之地》拿出来拍，捧自家女主是一方面，另一方面是这类电影现在很好卖座。
国内市场只是顺带的，欧美市场才是大头。
从年初到现在，小成本恐怖片不仅多次登顶北美周末票房榜，还完成了多次对同档期好莱坞大片的口碑超越。