对演员而言，演技很重要，颜值更重要。
在看脸的娱乐圈，颜值就是最好的敲门砖。
范嗲说的好，“颜值是开启事业的大门神器。我会用这张脸，让观众第一眼就被吸引住，然后在这张脸的背后拼命付出。”
16岁的刘天仙出演《神雕侠侣》，靠的也是颜值和气质。
内娱看脸，（现阶段的）欧美更是如此，能在好莱坞崭露头角的一线明星，就没有丑的，即便是那些不靠颜值的演技派。
真正的电影女神，无需靠配角台词尬夸，也无须用美颜镜头，只要简单的镜头特写就是美学暴击，就能让观众心悦诚服。
当然了，“看脸”其实是个挺主观的事，大家的审美肯定有所不同，不同文化不同地域对美的也有着不同见解。
导演选女演员的时候，也是各有各的“选美”标准。
有的导演追求上镜的“电影脸”，有的导演钟爱“看起来有故事的脸”，有的导演喜欢书卷气古典美，还有的导演就好网红蛇精款。
如果说颜值是娱乐圈的敲门砖，那么身材就是加分项。
内娱这个分加的不是很明显，欧美好身材就是巨大优势。
凯特·阿普顿从模特圈红到影视圈，主打就是令人咋舌的S形曲线，那种比例是普通人可望而不可及的。
豆奶超模的魅力并不仅仅是停留在表面，她拍起戏来的忘我投入感，是很多转型模特没有的。她出演的每一部电影，塑造的每一个角色，都竭尽全力做到最好，为了演好《忌日快乐》系列里兼具星感和喜感的女主角，凯特·阿普顿拍摄期间时刻扮演着“小翠”，就连深夜和左宾怼剧本的时候也很入戏。
这样激情澎湃的表演，难免会发生用力过猛，情绪递进不自然的情况，不过这种全身心投入其中的演绎，是很多导演很多观众予以鼓励和赞赏的。
特别是在模式化表演泛滥的影市，大家对新人的激情尬演都挺包容的。
在《忌日快乐2》的拍摄过程中，左宾会把凯特·阿普顿用力过猛的NG镜头保留，剪辑的时候用不用另说，多些可以用的素材总是好的，还能挑选一些拿来当花絮做宣发。
凯特·阿普顿那既时尚又不失性感的时尚范，就是剧组最好的宣发达人。
烂片出神曲，恐怖片出美人。
好莱坞乃至全球各式各样的鬼片（诡片），九成九女主角都是高颜值好身材女演员。
最典型的恐怖片美人，就是金发碧眼，身材火辣，夺人眼球的尤物型。
而将尤物型美人批量放进恐怖电影中的，就是大家熟知的希区柯克。
希区柯克眼中的金发美人，是展现精神恐怖的最有利符号。
在那个年代，恐怖片大多拍的很压抑。
前一秒冰冷且遥不可及的美人们，后一秒就被窥视、被伤害，美女的恐惧、哀嚎，充斥着暴力与欲望。
当这些美人越是美艳、性感，故事中的谋杀、地上的尖刀、墙上的小洞就越有冲击性，越细思极恐。
这样的尤物往往能将恐怖电影中的尖叫和恐惧最大化地呈现了出来，并且还会带着浓浓的破坏意味。
不过希区柯克大师拍恐怖电影的方式方法，并不适合如今。
为了追求最真实的惊吓，希区柯克会对女演员进行偷窥和追求，拍摄《群鸟》的时候，更是在不告知蒂比·海德莉的情况下，把道具鸟换成真鸟。
好莱坞黄金时代赫赫有名的金发女郎，差点让希区柯克折腾的暂时息影。
而希区柯克却说：“金发美女最适合被谋杀！想像一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发是多么美啊！”
受希区柯克的精神恐怖影响，那些年的意大利铅黄电影也成了尤物型美人的聚集地。
因为没有审查制度限制，当年的意大利电影将美涩的恐怖片发展壮大到了另一个高度。
除以好莱坞、意大利铅黄为代表产出的尤物型美人外，恐怖美学中还有一种美人风格——楚楚动人型。
她们极具东方审美下的婉转、纤弱形态，有着一张匀净流畅的圆脸型，眉眼纤细，眼型可能是杏眼或圆眼，像是东方画作里的古典美人。
最善于运用这种美的，就是日本恐怖电影。
在日本恐怖电影还未发展成如今的暴力血腥风格，早些年的日式怪谈和《聊斋》女鬼很类似。
美人们通常是怨灵形象，统统有着悲惨的过去+古典审美下无法让人提防的可怜外貌。
她们或娇柔乖顺无辜受害，或用外表来迷惑人心伺机复仇。
在东方电影哲学里，这种楚楚动人型美人完美契合了人们心中的恐怖要素。
到了90年代，日本惊悚电影抛弃了古典怪谈恐怖，这种美人风格也被留了下来。
如今在日式恐怖片中常见的复仇萝莉形象，则是属于这一美人范畴的幼龄化了。
短脸+3:1的颅面比+圆而大的眼睛，这种极其靠近婴儿的面貌形态放在恐怖语境下，近乎于一个最完美的受害者。但也能在毫无防备下，带来最无处可逃和癫狂的恐惧氛围。
现在的国外内惊悚恐怖电影里，又多了一款疯癫美人。
她们是以一种漠然的神态呈现出来，短中庭、短眼距，看上去淡漠又危险。