采访进行了两个多小时。章义的问题层层深入，从具体作品到行业生态，从批评方法论到影视教育。任夏的回答始终清晰、有据，没有情绪化的抨击，只有冷静的分析。
约定的采访内容逐渐来到尾声，但章义却没有停下来的意思，反而饶有兴趣的问起了事先沟通之外的内容。
“电影上的问题我问完了，现在想问一些关于你个人的问题，这些问题如果你不愿意被公开，我可以不记录，只当是我们之间的闲谈。”
章义合上笔记本，看向任夏的眼神变得不再那么锐利，反而多了几分欣赏。
这个只有二十五岁的年轻人，在今天的采访中给了他太多的惊喜。
起初答应社里来采访任夏的时候，章义心中多少还是有些轻视，觉得对方虽然有些水平，但远还没有够资格让《文汇报》做专访的地步。
但当聊了这么久之后，他早已收起了轻视之心。
无论是任夏对电影本质的解读，还是对电影的三个基本要求，都展现出了对方在电影这门艺术上的造诣。
仅凭对方回答出的这几个问题，章义就敢断定，他对电影的理解绝不输于那些知名影评人。
而除了解读电影水平之外，那股冲天的锐气，更让章义在任夏身上看到了几位老友的影子。
“您可以记录，如果不是特别隐私的问题，我想我没有什么不能公开的。”
任夏笑着开口。
“有没有人说过，你解读电影视频的风格特像一个人？”
“谁？”
“戴锦华。”
章义扶了扶眼镜，“你的电影解读风格，和戴锦华教授的电影评价体系颇有共通之处。比如强烈的意识形态批判、历史语境与政治意识的介入、专业的镜头语言与叙事结构分析，还有对观众启蒙的使命感。”
“能和戴教授有几分相似之处，实在是我的荣幸。”
章义听到对方提起戴锦华，脸上多了几分尊重。
戴锦华这个名字在圈外不怎么响亮，只有在真正从事电影研究的人，才知道这个名字的含金量。
她是国内电影研究、文化批评领域的奠基人和开创者。
在大批影评人奉行犬儒主义，以及电影商业化盛行的时代，她以一种不屈的、介入式的批判精神，在国内糟糕至极的电影文化环境中，开辟出了一条理论道路。
甚至可以说，改革开放后，国内每一个真正致力于电影研究和文化批评方向的学者，都是沿着戴锦华开辟的道路前行。
她是一匹老马、一位斗士、一个文化坐标。
任夏重生前转行去UP主以后，每年都要找机会去北大听戴教授的讲座，受益颇多。
“她年轻时候要是听见你这句话估计会很高兴，但现在恐怕会不太高兴，她现在很讨厌自己被被人推崇。”
“被推崇是开创者的宿命。”
任夏笑了笑，“这一点上，戴教授恐怕很难如愿。”