曹阳的几个红颜知己中，要说现阶段发展最好的，还是李晓苒和高媛媛。
李晓苒在电影圈的资源在别的女演员看来，那是极好的，接的戏既有陈凯哥的，又有小钢炮的。
小钢炮只要开电影，第一个想到的，必是她，她不接的，才轮到其他女演员。
高媛媛发展的有点“偏”，既有不错电影资源，更是广告圈时尚圈最大牌的国内女演员。
俞妃红半隐退，她对自己的事业发展不怎么上心，大概是一早就拿到了威尼斯影后的缘故吧，她那颗文艺女青年的心有了威尼斯影后已经满足了，也就没了追求。
董瑄的情况又有些不同，她争强好胜的心也不怎么强烈，再加上她拿到威尼斯影后之后，关系就转进了人艺，接的电影大多是中影或跟中影有合作关系的。
她是中影那边有了合适电影就接，没有合适的就在人艺排练话剧。
她也是几个人里，目前唯一有编制的，也是国家一级演员。
胖冰怎么说呢，国内无论是媒体还是观众，一般不怎么拿她跟李晓苒、高媛媛、俞妃红和董瑄她们比较。
可能在影迷和媒体眼里，那四个拿到了欧洲三大影后的女演员，才是“真正”的演员吧。
所以她们四个也是独一档，是四大青衣。
胖冰以前是跟国际章一样的国际明星，注意，是明星，不过，现在国际章几乎没有好莱坞资源了，被胖冰甩在身后了。
要是论咖位的话，胖冰是跟四大青衣一个级别的，所以，四大青衣还是五个人。
国际章现在只能跟另外几个花旦并列了，被称为四大花旦之一。
不过，前几年国际章跟胖冰并称国际明星时，四大花旦已经人满了，李兵兵成为了四大花旦之一。
所以，国际章“降级”成为四大花旦之一后，四大花旦也是五个人。
总体来说，国内的女演员中，她们十个是最火的，其他的都还差点，小花旦们还没成长起来。
其实，就算成长起来，短时间内也别想跟她们十个争电影资源，最多只能在电视剧那边发展。
除非像曹阳的小迷妹景田那样：国内影视圈不让我演女主角？老娘自己组局；好莱坞不请我？老娘照样自己组局！
曹阳其实是想过帮助景田“刷”个国际影后的，但景田不愿意，她给曹阳说，她想要证明自己……
曹阳也不知道她想证明个啥。
搞不明白年轻这小姑娘的想法。
唉，无论怎么搞，依然还是搞不明白。
晚上，曹阳去人艺看了一场董瑄的话剧排练，他有段时间没见过董瑄了。
威尼斯电影节前从美国回来后，曹阳一直忙着起草有关电影方面的草案的事情，那十几天就几乎没见任何红颜知己。
当然了，曹阳来人艺，肯定不能说是来看董瑄排练的，虽然懂的都懂，但有些事情，就算是懂，也要装作不懂。
名义上，曹阳是来人艺找人艺的院长张合平的。
当初的《建国大业》，虽然是曹阳担任制片人并主导的，但这部电影的发起者，却是07年就开始担任人艺院长的张合平。
其实，曹阳跟张合平合作的不止是《建国大业》，还有08年的京城奥运。
京城奥运，曹阳是奥组委评审小组总顾问，奥组委总顾问，奥运会开闭幕式总顾问。
张合平是奥运会开闭幕式工作部部长。
两人在奥运时，也有工作上的联系。
在张合平的“邀请”和陪同下，曹阳观看了一场内部话剧的排练工作，董瑄是这部正在排练的话剧的女主角。
都说话剧能够磨炼演员，这确实是真的，尤其是人艺或国话这样的国家级话剧院，对女演员的要求尤其高。
通过一场简单枯燥的排练，曹阳发现，董瑄现在的成长那是相当明显，她的嗓音清晰明了，极具有穿透力，语调和语速也都控制的非常到位。
这是有些出乎曹阳的预料的。
要知道，董瑄原本的演技也就是一般般水准。
在曹阳的“拔苗助长”下，她在《黑天鹅》中震惊了所有人，那种“静”和“动”之间的癫狂切换，让所有人都以为她是个真正的天才。
所以，在她05年拿到威尼斯影后之后，并不是她提出的想要去人艺，曹阳也没有帮任何忙，而是人艺主动接触的她。
当时，张合平还在担任京城的正协副主席呢，还不是人艺的院长。
董瑄并没有说她进入人艺后经历，也没有跟曹阳诉过苦。
但是，她一个威尼斯影后进入人艺后，有差不多一年时间没接过外面的电影，只专心在人艺排练。
就算这样，等她高兴的告诉曹阳，自己成了某部不太知名的话剧的女主角时，已经是两年后了。
曹阳当时并没有多想，也没有仔细思考过这件事，董瑄也没说过她在人艺的情况。
但是，后开张合平成为人艺的院长时，曾给曹阳谈起过董瑄。
他说这姑娘是个很有韧性和拼劲的好演员，也是非常有天赋的演员，从来都不怕吃苦，一个威尼斯影后能放下身段，从小配角做起，能够做到这一切，是极其不易的事……
曹阳从张合平的字里行间语气里，听出了些端倪。
在世纪初，或者说在2010年前吧，像人艺和国话这样的国家话剧院，在排练话剧时，看的可不是谁的名气大，也不是名气大就一定能成为话剧的主角。
毕竟话剧不同于电影和电视剧。
话剧需要极其深厚的台词功底，以及强大的舞台表现力与临场应变能力。
话剧表演完全依赖现场声音传递，演员必须具备洪亮、清晰、有穿透力的嗓音，能够通过语调、语速的变化精准表达角色情感，确保全场观众都能听清听懂。
话剧表演是一次性、不间断的，演员需要全身心投入角色，保持高度的专注力和情绪连贯性，并能应对现场突发状况。
并且，由于舞台距离和空间限制，细微的表情和动作无法被后排观众捕捉，因此演员需要运用幅度更大、更夸张的肢体语言和面部表情来传达情绪，但这些动作必须符合人物性格，做到自然、优美、得体。
所以在话剧这行业，你行就是行，不行肯定是不行。
哪怕是排练话剧的导演或其他领导强行让你当主角，到时候换来的，只是台下观众的起哄声，名声也会跟着臭了。
董瑄能挑大梁，她本身的名气肯定是起到一定作用的，但无可否认的是，在人艺这样国字号的单位，她本身的能力，也达到了要求。
要知道，董瑄是2000年考上的北电，2004年毕业，05年就主演了《黑天鹅》，拿到了威尼斯影后。
也就是说，她毕业后，并没有多少演戏的经验，05年拿到威尼斯影后之后，就进入了人艺。
她其实也不是天才，她仅仅是曹阳“拔高”了演技的普通演员而已。
虽然入戏体验不是一次性的，而是哪怕演完后，也能给演员潜意识里留下“经验”的，能无形中提高演员本身的演技。
但这种“经验”能留存多少，全看演员天赋和受影响程度。
所以，曹阳能够想象，董瑄能成为话剧的“角”，其中所付出的努力肯定是非常多的。