沙发上。
郑继荣慢慢翻看着这个名为《绿皮书》的剧本。
尼格尔斯不敢打扰他，泡了两杯咖啡放在茶几上，一边小口啜饮一边耐心等待，不时偷偷观察对面男人的神情变化。
只可惜对方脸上看不出任何情绪波动，连眼神都没有丝毫变化，只是静静地翻阅着剧本，一页接着一页。
尼格尔斯有些坐立不安，思绪开始飘散。
剧本的名字《绿皮书》灵感来自于20世纪60年代出版的一本专为黑人设计的旅行指南。那本书详细标注了各个城市允许黑人入住的旅店、就餐的餐馆等场所。
毕竟那个年代种族歧视还很严重，很多城市和地区对黑人都充满敌意。
如果不小心误入了不欢迎黑人的店铺，很可能会遭到一顿毒打。
在民风彪悍的南部州，甚至有可能被乱枪打死的风险。
因此当时很多地区便出现了这样一本绿色封面的手册，为黑人旅客提供必要的指引和保护。
这个剧本毫无疑问是原创作品，是彼得·法雷利导演在几年前就完成的一个温情公路片剧本。
只可惜这位导演近几年境况不太理想，拍的电影接连亏损，导致他这个剧本投了好几家电影公司，几乎都没有得到积极的回应。
如果郑继荣确定要拍的话，还得先说服导演彼得·法雷利同意转让版权。
毕竟这剧本怎么说也是人家多年的心血，直接拿给另一个导演拍摄的话，任何有追求的导演都难以接受。
半小时后。
郑继荣合上剧本，陷入了沉思。
这个剧本和多年后那部《绿皮书》原片除了在细节上有些差异外，整体剧情几乎一模一样。
故事发生在美国种族隔离时期，一个意大利裔混混为了养家糊口，给一位黑人音乐家担任司机兼保镖，前往保守的南方城市进行巡演。
两人一黑一白，性格一静一动，从最初的互相排斥到后来建立起深厚的友谊。
这个剧本怎么说呢......
其实真的相当不错。
虽然讲的是后世已经被玩烂的政治正确题材，但剧本写得相当有意境，甚至带着几分浪漫主义色彩。
无论是黑白主角相处时的幽默互动，还是男主角与妻子之间的温情时刻，亦或是黑人音乐家内心的孤独与挣扎，都刻画得细腻动人，令人印象深刻。
后世那部《绿皮书》电影，导演确实拍出了那种独特的感觉。
不带任何偏见来看的话，这确实是部好电影，这一点毋庸置疑。
但是......
以郑继荣如今的眼光深入来看的话，这个剧本里其实暗藏着不少白人特有的傲慢。
凭什么黑人要融入白人社会，就必须学着他们穿西装打领带，模仿白人的说话方式，按照白人的审美弹奏古典音乐？
最离谱的是，一个在那个年代拥有如此高艺术修养的黑人，竟然需要一个底层没文化、整天打架斗殴的白人老痞子来拯救。
导演是不是在暗示，一个粗俗的底层白人，在人格上也远比有教养的黑人艺术家更加健全完整？
当然，郑继荣对黑人也没任何的好感，甚至还有些反感。
但只是就这个剧本而言，编剧在创作时流露出的优越感，让他产生了这种不太舒服的感觉。
虽然作为跳出这个文化背景的第三方，他很难产生强烈的代入感。
但要是把故事背景和人种替换一下，变成黄种人的视角——
那就相当于在抗日战争期间，一个在日本的华人以说汉语为耻，只讲日语，觉得中餐低级，最爱吃寿司。
因为擅长拉二胡得到日本高层的赏识，当时整个日本排华情绪严重，这位华人觉得自己与众不同，应该让日本人见识自己的才华。
于是雇了个日本浪人当司机，周游日本四处演出，期间遇到了不少“华人与狗不得入内”的餐厅。
但他都默默遵守这些歧视性规定，并且对此不以为耻，反而觉得自己的同胞不争气，没有像他这样努力融入日本社会，获得认可。
在春节当晚，因为自己的孤傲和不合群导致没有华人朋友愿意与他交往，最后跑去浪人家里过春节，双方拥抱着流下了感动的泪水。
这......
这剧情怎么看都像是路川会拍出来的电影。
他郑继荣要是拍出来这种电影，苏北老家的祖坟估计都要不保。
也正因为如此，这部电影当初上映时才会遭到美国黑人群体的抵制，他们认为这是白人傲慢的自我感动，根本不能代表黑人的真实处境。
其实他们的批评也不无道理。
单从电影本身来说，完成度确实很高，绝对算得上是一部好电影，但就是核心立意存在问题。
当然，这是从黑人的角度来看。