这一段李古城没有照原版拍摄，而是大量启用无人机拍摄，营造出居高临下的第三人称俯视感，仿佛有一个至高的神灵，高高在上的凝视着这片土地上的渺小人类。
同时，李古城又夹杂运用以仰拍视角，而且都全部集中运用在韩孝周一个人身上，给人以世人仰视神灵的感觉。
此时的花林的巫女袍宽大沉重，是通体深沉的靛青色，衣摆被山风猛烈地撕扯着，猎猎作响。
她不再是单纯的巫女花林，她的身体变成了被神明或狂暴自然力量占领的容器，她动作幅度越来越大，脚步越来越快，踏击地面的频率几乎要与风中的鼓点重叠。
甩头、旋转、跳跃、俯冲……手臂的每一次挥舞都带猎猎风声，靛青色的袍袖舞动成一片模糊的虚影，如同在狂风中挣扎的墨色云团。
她脸上的血污越来越多，汗水和尘土混合着碳灰，模糊了她的本来面目。此刻的她如同从古老壁画中奔走而出的牺牲品。
可在这场戏快要结束时，李古城给了韩孝周一个特写镜头，她剧烈的喘息着，容貌可怖狰狞，眼睛视线凝视前方，透过那斑驳的血污，那双眼睛穿透一切喧嚣与混乱，仿佛在凝视人性与世间。
这一刻，李古城频繁给出的仰视镜头在此处得到了观感上的集中爆发，尤其是当镜头集中推到韩孝周眼睛的大特写时。
影评人都忍不住兴奋起来，演员们更是瞪大了眼睛。
那是绝对的、近乎残忍的平静，狂热的是肢体，是表象的舞姿；而眼神深处，却是一片寒潭深渊般的冷漠。
没有恐惧，没有困惑，甚至没有人类应有的情绪波动。
这是一种“神灵”的凝视，高高在上，带着洞悉一切却又漠不关心的冷酷，俯视着脚下这群因为贪欲或亲情而冒险闯入禁忌之地的人类蝼蚁。
她的舞动是仪式所需，她的疯癫是凡躯无法承载神力的外在表现，但附于其身的“灵”，或所沟通的“意志”，却用最冰冷的眼睛观察着这凡尘一幕，对人类的生死挣扎毫无波澜。
此时山风吹过，吹起韩孝周的裙摆，露出一截雪白的小腿，刹那间，画面中所有的金鼓声戛然而止时，四周的空气仿佛凝固了，风声、鼓声、吟唱声、呐喊声都成了遥远模糊的背景。
这仿佛是一个千钧一发的临界点，整个山顶仿佛被无形的力量扼住了咽喉。
正是在这绝对的寂静与停滞的核心，整个画面都是五颜六色的。
鲜血狰狞的花林面孔，乌黑的土地，乳白的牲猪，黄褐色的遥远丛林，以及那一抹的雪白。
只有一片极其醒目的雪白，刺破了画面，极为显眼。
那是花林一截浑圆、线条流畅的小腿，从深色的袍服中短暂地显露出来。
这抹肌肤在弥漫的阴森戾气、漫天飞扬的尘土以及她脸上斑驳狼藉的血污映衬下，宛如从黑暗深渊中骤然浮现的一线微光，纯净得刺眼，也脆弱得惊心动魄。
李古城在大特镜头之后接了一个全景镜头，这个镜头的取景构图之妙，令人影评人惊叹，令女演员们羡慕。
因为这里李古城运用了视线引导构图法，让画面中所有人的目光，无论是紧张的风水师、入殓师，还是准备破土的壮汉，或是监视着一切的朴富翁……
他们的视线都被牢牢吸附在那个在法阵中心、状若癫狂却又眼神如冰的女子身上。
这一刹那的寂静和刚才无比的喧嚣形成了鲜明对比，一动一静，性张力蓬勃而出。
“呀，韩孝周贡献了一段影后级的表演啊！”
“真是天才啊，这么年轻，居然能有这样的表现！”
“李PD可总是能给我们带来惊喜啊！”
影评人们纷纷低声交头接耳。
林允儿则双拳紧握，心中既震撼又失落。
这一场戏她可没在场，毕竟这时候她还没进组呢，根本不知道这一段戏的表演能拍成这样。
她原本以为自己在这部戏之中接收到了李古城的特殊照顾，让她的演技有了长足的进步。
却没想到，自己距离韩孝周差得真的好远啊！
因为她自认为这一段，她没办法表现得像韩孝周这样的好。
现场的孙艺珍和韩佳人、宋慧乔等人也被这一段震得呆若木鸡，头皮发麻。
这是一个23岁的女演员能做到的？！
在观众眼里，韩孝周这一段简直可以绝了。
但在专业人士眼里，这一段李古城直接封神！
只有演员最了解演员，只有演员才最能理解演员在这一段戏之中达到了一个怎样的境地。
她们深知，这是光靠演员一个人极难达到的境地，她不是没看过韩孝周的戏，她知道这个姑娘演技不错，但远远到不了这样的程度。
这种一个人身上同时存在两种截然相反的气质和状态，这太难了！
没有导演的调教，以及通过各种调度、光影、摄像、乃至剪辑方面的帮助，光靠一个演员的表演是极难达到的！
对于一个演员，好导演有多重要？
看看邓朝和黄小明就知道。
好导演可以让这两人变成影帝，烂导演可以让他们变成绝代油物。
一时间不少女演员都将热切的目光投到那个男人的身上，不少人更是在心中默默盘算，要怎样才能跟李古城合作一次？
她们也想拍出这样的电影！
她们也想在影史上留下这样足以被热议十年，甚至几十年的经典画面。
就在众人思绪万千时，剧情依旧往下缓缓讲述。
当入殓师和风水师都纷纷跳下坟墓，他们震惊的发现这尊棺椁的木材竟然是刺柏所做，这在半岛只有皇室才有资格使用。
这里埋的究竟是谁？
随着棺材被起出，送入加长灵车，这里用的灵车侧面有一个S型银色装饰，这叫做兰道标志（landau bar），最早是由德国莱茵兰-普法尔茨州兰道市生产的马车上折叠雨棚的操作手柄。
在二战期间，其被阿美莉卡用作灵车标志，并流传开来。
在这里，李古城同时给了这个灵车标记以及灵车后面的两个汉字“謹弔”一个镜头。
在旁人看来这个镜头平常无奇，但在影评人眼里，立刻露出会心笑容，依旧是李古城的配方，影射半岛文化影响最深的两者：阿美莉卡和华夏。
随着灵车开走，五名破墓的壮汉其中一人不甘心的又用铲子戳着土壤，想要找一些陪葬物品，但此时一条濡女蛇钻了出来，壮汉吓了一跳，一铲子铲了下去。
顿时濡女蛇露出狰狞可怖的女人面孔，发出尖锐凄厉的尖叫声。
远处准备上车离去的花林下意识按住了自己一边耳朵，她听到了这恐怖的尖叫声。
这一刹那，山林中阴风阵阵，枯树摇动，树叶沙沙作响，天空中阴云席卷而来，一股无比压抑可怖的气氛瞬间弥漫全场。
所有的观众这一刹那无不毛骨悚然，汗毛倒竖！