这也是迪士尼的底气。
系列第一部仅仅只是第一个脚印而已，就取得如此成绩，后续道路必然更加顺畅，鲍勃-艾格尔坚定不移地相信，奇幻童话是最适合迪士尼的正确发展方向，没有必要凑超级英雄的热潮。
在这些作品身后，“世界大战”、“金刚”、“马达加斯加”、“史密斯夫妇”、“查理和巧克力工厂”、“蝙蝠侠：侠影之谜”等六部作品，分别占据榜单前十名剩下的位置。
数字，不会说谎。
“史密斯夫妇”，遭遇负面新闻的反噬，却依旧在全球范围内席卷四亿八千七百万美元。
“蝙蝠侠：侠影之谜”，没有创造“蜘蛛侠”式的井喷，还是稳稳当当迈出第一步。
另外，“神奇四侠”的全球票房也达到三亿三千万美元，在全球年终票房排行榜之上占据第十二名的位置。
那么，“婚礼傲客”呢？
别看这部作品北美票房突破两亿美元，风光无限，但海外票房远远低于预期，完全没有感受到北美的热度，最终全球票房只有两亿八千八百万美元，排名榜单第十五名。
这也进一步验证专业人士的理论，喜剧是具有地域限制的，不要说不同国家了，哪怕一个国家不同地区的笑点也可能有着巨大差异，这是限制喜剧迎来全球范围内票房井喷的客观条件——
还是大片简单一些。
不止“婚礼傲客”，“与歌同行”也是一样，聚焦约翰尼-卡什的作品，在海外市场的热度完全无法和北美地区相媲美，最后还是森林影业另辟蹊径地打破框架，以爱情类型作为包装，成功收获票房突破。
三亿零九百万美元的表现，“与歌同行”最后在全球年终票房排行榜占据第十四名，正好在“婚礼傲客”前面。
所以——
喜剧，非常重要，但也没有那么重要，视觉特效爆米花大片依旧是好莱坞大型电影公司的首要目标。
真正的启示还是安森-伍德。
当人们审视年终票房排行榜以及年终专辑销量排行榜的时候，震惊依旧是震惊的，赞美也依旧持续井喷，不仅因为安森点石成金，他为流行文化注入的能量才是焦点，同时也因为安森再次打破不可能的枷锁书写奇迹。
然而，这一次，冲击背后更多是一种理所当然的坦然。
人们早就已经习以为常了，安森的成功和辉煌；人们早就已经习惯性地仰视，安森的一举一动都在打破束缚。
一直以来，好莱坞对成功的定义有两项：
一是票房，如汤姆-克鲁斯和威尔-史密斯；一是奥斯卡，如凯瑟琳-赫本和杰克-尼科尔森。
正是因为如此，大型电影公司以及学院掌握好莱坞的命脉，他们就是高高在上不可动摇的权威所在。
而现在，安森似乎跳脱框架，以自己的姿态重新定义这一切，票房和奖项之外，流行文化拥有了全新指标。
这才是2005年的终极发现，安森正在重新定义超级巨星。