“你看过‘法国贩毒网’吗？”安森问。
阿方索，“当然！”
“法国贩毒网”，第四十四届奥斯卡，击败“发条橙”拿下最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本、最佳剪辑等等五座大奖，载入史册。
仅仅从电影标题来看，这似乎是一部文艺作品；其实，不然，这是一部经典的警匪类型电影。
电影里开创先驱的跟踪、追逐戏份令人瞠目结舌，全靠手持摄影、实拍记录，快速剪辑和变焦推拉的拍摄手法制造真实感、临场感、危机感。张力漫溢。
对于年轻一代来说，人人都知道“谍影重重”手持摄影和快速剪辑带来难以置信的观影体验，但其实电影仅仅学到“法国贩毒网”的皮毛，这部1971年上映的电影至今依旧是电影学院拉片教学的必选作品。
一句话，阿方索马上来劲，眼睛一亮，“你的意思是……”
安森点点头给予肯定，“我们需要制造出那样的效果。”
“在电影里，有这样一场汽车追逐戏，我认为我们应该以主视角一路手持贴身拍摄，三百六十度地呈现环境的混乱和情况的危机，不仅仅是让观众身临其境感受生死时速而已，同时让观众肾上腺素狂飙。”
话语，没有说完，阿方索已经一路小跑冲向书桌，拿开麦片和牛奶，将自己的笔记本展示给安森看。
阿方索，“我刚刚也正在思考这场戏应该如何拍摄。”
安森，“不仅是摄像机而已，对追逐车辆以及群众演员的跑动路线也需要设计，摄像机在车厢狭窄空间里的转动的确能够带来顶级身临其境之感，但这不够。”
“我认为跟随镜头的转移，还应该增加持续撞车或者摩托车拦截以及狙击手射击的部分，制造出一个乱局，但我们完全依靠摄像机的镜头调度串联起来。”
“这……有可能吗？”
安森终究是演员，他对摄影和导演工作的了解只有皮毛，而且全部都是纸上谈兵，话语难免不确定。
前世，“人类之子”那个追逐戏份过程之中车厢狭窄空间里的长镜头一气呵成技惊四座，堪称一个经典。
而现在，安森希望在经典基础上进一步增加难度，挑战阿方索和艾曼努尔的极限。
阿方索静静地看着安森，“我们先不要讨论是否可行，不如你先把整个流程丢出来，看看我们需要面对什么。”
然后，再慢慢讨论慢慢钻研，把不可能演变为可能。
安森也没有推三阻四，接过笔记本，“我认为车辆切入这条道路上，应该先面对这样的情况……”
一来一往，专心致志。
安森和阿方索两个人就在笔记本之上用铅笔和对话展开交流，如同沙盘演绎，灵感和思想在空气里碰撞。
一直到有人敲门，打断两个人的对话。
阿方索向安森示意一下，一路小跑，径直打开房间门。
“阿方索，发生了什么？”来人开口就是一连串西班牙语。
阿方索没有回应，拉着来人进入屋子，“艾曼努尔，这是安森；安森，这是艾曼努尔。”