在这本“连续图画书”里，时间竟然被画出来了！不是比喻，是真的！
从窗口到地面，从转身到竖手指，这段时间——也许只有两三秒——被切成了四个切片，摊在了纸上。
他看画的顺序，就是时间流逝的顺序。这个发现让他后背微微一麻。
他又往回翻了几页，翻到雅克·斯派洛跳下桅杆那三格画，现在他看明白了：
第一格，脚离桅杆；第二格，身体在空中；第三格，脚触地。三个瞬间，一次下落。
过去的小说里，时间要靠文字来营造——“他纵身一跃，刹那间便落在栈桥上。”
读者得自己体会那个“刹那间”。而现在，这个“刹那间”被拆解了，摆在他眼前，逼他看见时间本身的脉络。
办事员忍不住激动的心情，猛地合上册子，仿佛需要中断阅读来平复一下内心的激动。
一种被全新的艺术形式冲击到的激动！
阳光透过树叶的间隙，将斑驳的光点落在他手里的书上。
他想到封面上的雅克，突然觉得那笑容有点狡黠，像在说：“没想到吧？”
他确实没想到。
他以为自己买的是本小说，或者至少是插画集，可现在他手里这东西，既不是小说，也不是画集。
它用画面讲故事，却又不丢掉文字；它把动作拆成碎片，却让碎片连成河流；它静止在纸上，却让人感觉一切正在发生……
这时候办事员下意识地看了下手表，时间到了，他连忙把册子塞进外套内兜，该回办公室了。
但走了两步，他又实在忍不住，于是停下脚步来，掏出册子，快速翻完最后几页。
故事停在一个悬念处：“黑珍珠号”上那些受到不死诅咒的船员，袭击了「皇家港」，掳走了总督的女儿伊丽莎白。
办事员合上书，这次真切地感到一种空虚。
不是故事没讲完的那种空虚——连载中断时他也恼火，但那更多是“想知道后面”。
现在的感觉不一样，因为后面的情节已经在《小巴黎人报》上连载过了，他知道。
他更像是刚经历了一场密集的、高速的视觉奔跑，突然停了下来，耳朵里还有风声，眼睛却只能看见静止的街道。
他愣愣地站了几秒，才再次把书收好，朝办公室走去。
一路上，他脑子里反复跳出一个词：连续图画书。
摊主是这么叫它的。
原来，故事真的可以这样讲！
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几天后，「沙尔庞捷的书架」二楼的起居室里，莱昂纳尔与乔治·沙尔庞捷相对而坐。
他们面前的茶几上，正是那本刚刚发行的“连续图画书”《加勒比海盗1》。
乔治·沙尔庞捷的脸都快笑出褶子来了，这几天“连续图画书”的订单已经淹没了他的办公室。
随之而来的是数不清的广告订单，多到需要精心筛选，才不至于出现“在广告里讲了一篇故事”的情况。
三倍于《小巴黎人报》的单期售价，算上要给莱昂纳尔和画家们的稿费，可以说是贴着成本线印刷的。
利润全在广告里！而能有多少广告，全看第一期能不能成功。
乔治·沙尔庞捷几乎是用“赌一把”的心态，听从了莱昂纳尔的建议。
因为这个时代还没有“连续图画书”这个概念，读者需要时间适应，评论家需要时间理解，市场需要时间检验。
他用了整整两个月时间筹备并完成了这个疯狂的出版尝试，而现在的事实证明他赌对了。
只有莱昂纳尔知道这东西的潜力，所以格外笃定。
这种形式最终会演化成一种席卷全球的文化力量，会创造无数偶像，会形成价值数百亿的产业。
即使在这里，在1882年的巴黎，它像一个婴儿刚刚诞生，第一声啼哭虽然微弱，也预示着新生命的开始。
不出所料，“连续图画书”《加勒比海盗1》像野火一样蔓延开了，「沙尔庞捷的书架」的印刷机全天不停。
市场像个张大嘴巴的怪物，不管加印多少册，都能一口吃掉。
书店门口开始排队，买不到的读者总在问：“还有吗？下一批什么时候到？”
买书的人形形色色，哪怕是追报纸连载的读者也想看看画面版是什么样。
而整个巴黎的画家，都想研究这种新形式。
其中不少人在看完以后，简直想亲自找到莱昂纳尔给他鞠个躬。
因为他们从这种崭新的艺术形式里，看到了自己未来的希望！
乔治·沙尔庞捷真诚赞美道：“莱昂，你重新发明了故事！”
莱昂纳尔摇摇头：“故事就在那儿，我只是换了种讲述的方式。”
接着他看着乔治·沙尔庞捷的眼睛：“乔治，另一件事，你想好了吗？”
乔治·沙尔庞捷露出了为难的神色……
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