沈浪在后台跟一众熟人聊了会天，他便告别众人，前往自己的休息室准备化妆。
今年的春晚，确实如人们所感，没什么新意了。
似乎每一个节目都能在以往的春晚中找到相似的影子，缺乏让人眼前一亮的惊喜。
或者说，春晚已经形成了一个固定的模式，从节目类型到表演形式，都有着一定的套路。
央视不愿意放宽审核，这在一定程度上限制了导演的创新空间。
导演们不敢大胆尝试新的创意和表现手法，只为平平安安地过完这一晚，拿钱走人。至于“名”，现在执导春晚，只有“骂名”，没有“好名”了。
八点整，一成不变的开场上演，鼓乐喧天，一群大的小的舞蹈演员齐齐出场，在高分贝的低音炮里，杂着预先录制的欢呼雀跃：“好棒！”、“哇塞！”、“太开心了！”等等。
然后，四位主持人蹦蹦跳跳地跃上舞台，脸上挂着亲切的笑容，语气激动地喊：“亲爱的观众朋友们，电视机前的观众朋友们，过年好。”
接下来便是歌舞升平，开始进行“模块化”的填充，一个歌舞类节目，一个语言类节目，如此接力。
歌舞类，几十位大家看着眼熟但又叫不出名字的歌手轮番上台，4个人分唱一首歌算是待遇好，最多的高达10人唱一首歌，一人一句，然后大合唱。
语言类，都是冯龚、赵苯山、郭冬林这些春晚“常青树”轮流上场。
刚才的闲聊中，沈浪从赵苯山那得到了不少关于春晚“演员”选择的内幕。
有许多人很关心春晚，会给春晚递来各式各样的“条子”，由此诞生“条子演员”，他们凭条子可以挤进春晚，更有甚者能够独唱一曲，据说最多时候会有上百个条子演员。
递来的条子，哪个重要，哪个不重要，哪个必须办，哪个可以缓办，这些人的位置也非常重要，比如在舞台上靠前还是靠后，在零点以前还是零点以后，这都成了学问。
一般春晚的准备期是在4个月左右，前2个月是策划和准备期，进入第3个月以后，基本上导演、主创人员就开始围着条子转了，琢磨怎么把这些条子演员安排好。
于是乎，只好从这条子的分量上分出轻重和三六九等，按以前的概率，每年的条子演员被拦在外面的大约占2/3，最终能上春晚的条子演员占整个演员的1/4。
所以，很多时候不能怪导演，他也没多大的话语权。
时间来到了11点，高园园一家人坐在客厅里，倦意渐渐袭来，轮着打着哈欠。
电视里的演员们、观众们热热闹闹开开心心，却无法掩盖电视机前观众脸上的疲惫和无聊。
可见，这些节目的吸引力确实有限，原本应该充满欢乐和惊喜的春晚，此刻却显得有些平淡无奇，就连最受期待的赵苯山，今年也拉了胯，他与老搭档范炜和高秀慜带来的小品《送水工》，精彩程度比起往年差了不止一个台阶。
“园园，沈浪什么时候登台啊？”高妈妈问道。
“马上了妈，大概11点15分左右。”高园园回道。
“哈啊……早知道先去睡一觉了。”高爸爸打着哈欠道。
“他往年都是申请的前面登台，但今年，导演为了拉期待感，就把他安排在了后面。”高园园解释道。
说话间，又一个节目结束。