任夏只看了一遍博文，就差点笑出声来。
陈大导的文采一如既往的烂，但他文章中反复强调的三件事却十分有趣。
第一件事，是对《霸王别姬》创作的回忆，强调他对这部电影独一无二无可替代的重要贡献。
第二件事，是对电影获奖后，国内电影界深受振奋，由此产生的勃勃生机、万物竞发之景象，以及他在各处演讲时，所到之处民众竭诚欢迎的盛况。
第三件事，则是深刻回忆了他在拍摄《黄土地》时，如何力排众议选择张一谋作为摄影师，且在日后创作历程中，与对方相知相助，互相鼓励前行的友谊。
相比其他人的文章，陈凯哥甚至仅用了很小的篇幅，来抨击戴锦华的文章。
至于任夏，陈大导更是提都没提，似乎压根不屑一顾。
一篇文章看完，如果是对影视行业不熟悉的人，还以为他陈凯哥是中国电影的救世主。
“大诗人，这可是你自己跳出来找的打....”
任夏看完这篇文章，冷笑两声，直接关上网页，开始拉片《霸王别姬》。
戴锦华教授是为了帮自己才陷入这场围攻的，他绝不会袖手旁观。
不管是为了帮助戴教授，还是按照原先的计划，将别人的目光从电影筹备方面吸引过来，从陈大导的《霸王别姬》入手批判，都是一个非常好的选择。
这部影片，在国内影视圈子中是有相当特殊的地位的，甚至很多人奉之为国产电影的艺术巅峰之作。
而这部电影在任夏眼中，也是国内所有电影人，以艺术表达这一伪概念，对历史、公道、争议进行扭曲的极致。
这是一部以华丽的镜头语言与悲情叙事为幌子，实则为精心调味、专为西方评委们熬制的东方苦难鸡汤。
它不仅未能真实反映历史的复杂与人民的苦难，反而以艺术之名，行精英主义之实，以个人偏执冒充时代悲剧，最终成为一曲麻醉东方、取悦西方的虚伪挽歌。
回顾完整部电影的剧情以后，任夏迅速在白板上写下自己批判这部电影的三个核心要点。
第一：精英主义的恶臭：艺术家的苦难才叫苦难，老百姓的苦难不值一提。
第二：给老百姓唱个戏怎么就侮辱艺术了？——戏大过天，是理想还是自私？
第三：历史的重构与侵略的美化：懂艺术的日本侵华军官不是坏人？