艺人：Wei An。
卢卡斯盯着那一行字，看了足足十秒钟。
首周空降第十位。
这意味着什么？
这意味着，在2010年10月25日至10月31日这个完整的追踪周内，《The Fox》在美国境内的数字下载销量达到了28.7万次——这个数据来自尼尔森SoundScan的初步报告，是真实公开的数据。
28.7万次下载。
对于一个刚刚在美国市场发行的、由一位完全陌生的中国少年演唱的、歌词古怪甚至有些“无厘头”的歌曲来说，这是一个近乎荒谬的数字。
更荒谬的是电台数据。
根据尼尔森BDS的监测，在过去一周，《The Fox》在全美广播电台获得的“受众印象”指数仅为870万——对于一个空降前十的歌曲来说，这个电台数据低得可怜。
换句话说，《The Fox》几乎是纯粹依靠数字下载销量，硬生生把自己砸进了Hot 100前十。
这在2010年的Billboard榜单生态中，是罕见的现象。
通常，一首歌要冲击高位，需要销量和电台播放“两条腿走路”。
电台代表了大众传播的广度和持久力，销量则代表了听众或粉丝购买力和短期爆发力。
而《The Fox》——
“它没有电台支持。”卢卡斯低声自语，“它只有网络热度。”
他想起过去一周自己团队监测到的数据……
《The Fox》的官方MV在YouTube上的播放量已突破1.5亿，相关二创视频、模仿舞蹈、反应视频如病毒般扩散；Twitter上#TheFoxChallenge话题累积了超过百万条推文；还有许多脱口秀主持人拿这首歌开过玩笑。
但这些，在2010年的Billboard计算公式里，都不算数。
流媒体数据尚未纳入榜单计算，YouTube播放量再高，也无法直接兑换成排名。
然而，网络热度转化为了最直接的行动——下载。
那些被MV里那个红衣少年的“神颜”和魔性舞蹈吸引的青少年，那些觉得“What does the fox say?”这句歌词莫名有趣的大学生，那些被社交媒体刷屏后好奇点开的路人……他们用0.99美元，在iTunes Store或Amazon MP3上完成了一次消费。
28.7万次。
卢卡斯拿起桌上的内部电话，拨通了营销总监的号码。
“戴夫，看到榜单了吗？”
“看到了，卢卡斯。”电话那头的声音带着压抑不住的兴奋，“第十位！上帝，我们当初签他的时候，可没敢想这个！”
“电台数据太低了。”卢卡斯说，语气却并不沉重，“接下来一周，我们要全力推电台。联系所有主流流行电台、节奏电台，试探一下舞曲电台——这首歌的电子节拍很适合混音版。我们要让《The Fox》在电台里响起来。”
“明白。另外，卢卡斯，媒体已经开始打电话了。”《纽约时报》、《滚石》、《公告牌》杂志本身……他们都想知道这个‘Wei An’是谁。”
“准备新闻稿。”卢卡斯说，“重点突出几点：第一，十二岁中国少年；第二，首支闯入Hot 100前十的华语歌手单曲——不，更正，是华人歌手单曲；第三，纯粹依靠数字下载销量空降高位，这代表了数字音乐时代的新趋势。第四，环球音乐看好他的全球潜力。”
“要安排专访吗？”
“先不急。”卢卡斯想了想，“现在，让热度再发酵一会儿。”
挂断电话，卢卡斯重新看向屏幕。
第10位，《The Fox》，Wei An。
他嘴角勾起一丝笑意。
这个夏天，当他决定以七位数美元预付金签下这个中国少年时，公司内部不是没有质疑声。
一个十二岁的孩子？一首歌词像儿歌的电子舞曲？真的能打开美国市场吗？
现在，答案就在榜单上。
首周第十位。
这意味着，《The Fox》不仅是本周Hot 100上排名最高的新人单曲，也是公告牌历史上首位空降前十的华人歌手。
此前，华人歌手在Billboard Hot 100上的最好成绩是什么？
卢卡斯迅速回忆，Coco Lee（李玟）1999年的《Do You Want My Love》最高排名第49位；Wang Leehom（王力宏）2004年的《盖世英雄》未进Hot 100；更早一些的香港歌手，也大多止步于Bubbling Under榜单（即第101-125位）。
而现在，一个1998年出生、来自中国东北小城的少年，用一首歌词古怪的电子舞曲，直接空降第十位。
卢卡斯几乎可以想象，明天各大媒体的娱乐版会怎么报道：
“神秘中国少年空降公告牌前十！”
“《狐狸叫》席卷美国，数字下载新时代来临？”
“十二岁天才？《The Fox》背后的全球网红现象”