电影史诗属于电影创作的一种特殊样式，凭借其宏大的叙事以及对文化历史的呈现而出名。
它不光在视觉上展现出广阔的历史背景与文化内涵，还经由情节的推进以及人物的命运，彰显出历史的辉煌与文化的深度。
最显著的特点就是靠着庞大的叙事架构和好多线索的故事情节，能把观众领进个宏大又复杂的世界里。
所以常见的史诗电影喜欢围绕历史事件、文化传统或者英雄人物展开，用史诗般的规模和深度去描绘人类的历史和文化呢。
这类型的史诗电影一般都有挺长的叙事，能跨越好多年代和地方，把人类的壮丽历程以及世界的多样性给展现出来。
用宏大叙事的方式，电影史诗能让观众产生情感上的共鸣，还能让他们对历史和文化有更深刻的认识和体会。
类似的史诗电影很多，其中不乏佳片，但大多都是叫好不叫座，口碑肯定很好，甚至可以横扫一届奥斯卡，但在票房上面大多都不尽如人意，能不亏钱的都不多。
但也有例外，那就是大船。
大船本身其实不是史诗电影，但没人会否认大船的史诗感，也不会有人否认大船的成功。
也是从大船开始，电影当中的史诗感不再只有史诗电影才有，一些其他类型的电影，甚至就连动作电影其实都可以拍的很有史诗感。
为什么《投名状》的评价越来越高，就是因为这是少有的拍出了史诗感的电影，虽然这电影的定位本身是传记电影，不算真正的史诗电影，但比起很多所谓的国产史诗大片，这部电影其实更有史诗感。
大马丁因为经常拍这类型的电影，本身最擅长的就是宏大的叙事以及对文化历史的呈现，尤其是在视觉上展现出广阔的历史背景与文化内涵，用情节的推进以及人物的命运，彰显出历史的辉煌与文化的深度，所以他的拍摄手法跟一般的导演不一样。
这也是叶少卿跟很多人都承认大马丁算是电影大师这个层次，也就是所谓的T1之上，离大宗师唯一的差别只是没有开创出来独属于自己的流派。
等第二天叶少卿过来参加研讨会的时候，就能从大马丁这里感受到他的不同，这是他之前合作过的诸多导演里面最特别的。
昆汀很接近，但明显差了一些火候，始终还是有些小家子气，个人色彩太浓，大马丁则是非常大气，尤其是在对本地帮派跟不同势力的展示上。
“这边的帮派真是这样的吗？”老周跟其他人不同，他是真接触过帮派，尤其是华人帮派，所以总觉得有些怪怪的。
“电影不是纪录片，适当的夸张一点很正常，你在功夫里面不也一样很夸张？马丁叔叔主要是在一些很常见的细节上展示我们东方独有的帮派文化，这个切入点挺好的，难不成也跟古惑仔一样，一群小混混街头火并？”
听叶少卿这样一说，老周觉得倒也是，听着确实很特别，不知道的还以为是在玩游戏，果然电影都是骗人的。
你让老周来拍，要么给你拍成功夫那样，要么就是给你拍成传统的江湖片，绝对不会是一代宗师那样的电影。
但大马丁的想法，有些类似一代宗师，但又不会过于故弄玄虚，反倒是通过一些所谓的江湖规矩，展示有别于西方帮派文化的东方帮派文化。
最有意思的是，还把东方特色的餐饮文化跟功夫融入了进去，通过完全不相干的三条线，让其进行巧妙融合，展示出来了真正的唐人街，跟很有特点的东方社区文化。
嗯，是社区，不是帮派，本质上也不是主要描写的帮派，就是通过几个人物之间的交集，一个小人物跟餐饮品牌的崛起，把最真实的唐人街展示出来。
归根结底这其实就是一部广告电影，但很多桥段跟设定非常有趣味性，商业性，是能吸引到更多观众的。
当然，这是剧本的设定，也不全是大马丁一个人的功劳，他的功劳主要是从剧本中提炼出来精髓，最好的呈现出来，完成这个剧本的电影化，这可不容易。
很多时候讲一部电影的完成度，其实就是讲的这个。
“第一场拍什么？”叶少卿直接问起了大马丁，现在离开机没几天了，问清楚后就差不多可以开始准备开机了。
“金鼎轩如何？”大马丁其实是非常喜欢拍帮派之间大人物谈判的剧情，觉得这部分剧情才是精髓，不但有戏剧张力，同时也能最大程度的在极短的时间内立住人设，让角色立体化。
“先拍动作戏，还是讲数的部分？”
“讲数。”
讲数在粤语中意思是谈判或讨价还价，常用于商业交易或争端解决中。该词有时带有贬义色彩，尤其指不合法组织间的谈判。
大马丁选“讲数”倒是很合理。