倒也不难理解。
“所以他们拍摄的时候不会轻易给全景，而是更多地聚焦于核心演员。
今天拍的这场戏，我数了一下，两分钟多一点的时间里只切了15次镜头，主要叙事视角在主演右侧，除了一个接酒后的走位，几乎没有变过。”
大家都是来学习的，干活是其次，最重要的就是观察和总结。
“对，即使是大场面，景别一般都在中景近景特写间平稳有序地切换，景深也浅，他们是一个景、一个镜头里呈现的信息量越少越好。”
赵小丁也学到了不少东西。
“大家总结的都挺好，但是也没必要矫枉过正，不同的情形有不同的应对方案，TVB有些东西是被逼无奈，咱们回去之后因地制宜。”
苏超研究了这几天，确实总结出了不少东西。
但是也破除了不少滤镜。
TVB拍的戏实在是太多了，演员也是一部接一部的拍。
主演、配角混杂着来。
戏拍的多了，不管是团队还是演员都能“唯手熟尔”。
几天的时间就拍了大量镜头。
苏超也很快开始拍凌波微步了。
六脉神剑很好说，苏超只要随便比划就行了。
其实，六脉神剑被王语嫣评为天下第一武学，因为它并不像电视剧里那样有五颜六色的弹道。
它其实是无形的剑气。
对着你比划一下，你感觉不到就已经biu过来了。
就连时灵时不灵其实都是套路。
因为你根本不知道他biu你哪一下是真的。
就像是赌枪里有没有子弹一样。
不管他真的biu还是假的biu，你都得飞起来躲。
而且段誉还有凌波微步，跑得贼快，你想逃都逃不掉。
也就凌波微步难拍一些。
这部电视剧的动作指导是七八十年代邵氏武打明星郭追。
他是杂技演员出身，身手非常好，是邵氏武侠片大导演张彻的弟子。
曾经在十几部张彻武侠片中担任男主角与武术指导。
八十年代后期转向幕后，进入TVB担任武术指导，同时也为多部电影担任过武术指导。
他在设计凌波微步的时候尤其下功夫。
特效是不可能的，威亚也没什么用。
按照原著的描述，它是“逍遥派”之独门武功步法，是依照周易六十四卦方位所演变而成的轻功身法。
这个步法极为怪异，得要凭空转一次身，或者向前跳跃然后再后退，向左逃窜之后向右闪避，如此才能够符合卷上的要求。
无论如何，他都是一种步法。
步法是走出来的，要体现出一个“走”字出来。
而不是威亚吊着飞。
郭追为了追求动作的飘逸感，设想了多种方案，包括穿溜冰鞋、吊威亚，但因为外景场地受限，效果不理想都被他自己否定了。
等到了拍摄的这一天，苏超才帮他解决了问题。
和尚是下盘高手，拳脚功夫了得，尤其是步法有非常独到之处。
苏超和道士则是其他的派系。
三个人都把看家的步法拿出来探讨，很快就研究出了一种看着很飘逸，又能靠肢体协调能力完成的所谓“凌波微步”。
当然，实战效果为零。
打架的时候真要是这么搞，估计会被人家一脚踹倒。
苏超表演了一下他研究出来的步法，郭追和李添胜都很满意。
动作真实感和角色适配度都很出色。
回头把镜头叠加一下，就能呈现出飘逸丝滑的效果。
前前后后花费的时间不过四十多分钟，比原时空研究二十一天才研究出来的效果还要好。
原本，李添胜还担心苏超能不能跟上TVB的节奏。
拍了一段时间之后，他就知道自己多虑了。
苏一条真不是吹的。
和谁对戏他都能不落下风。
最关键的是他表演出来的效果非常到位，都不需要导演说的多详细，他就能演出导演想要的效果。
苏超如果知道他们的感慨，也不会给他们解惑。
因为……他看过97版《天龙八部》的成片，还不止看一次。
这一天演的是掉悬崖的戏。
反派坠崖开席，主角坠崖无敌，这都不算什么事。
就是TVB找的悬崖太简陋了，直接就是切成悬崖状的土坡。
能拍出坠崖效果也是本事。
而且，估计已经有不少TVB主角从这里坠过崖了。
苏超拍了十几天自己的戏，才遇到了黄日华进组。
黄日华曾经是刘得华的朋友，非常著名的无线五虎将。
不过现在也已经分崩离析了。
其实，再好的朋友，如果发展差距太大，早晚也会形同陌路的。
黄日华成功塑造了两个经典的金庸剧男主形象，一个是83版《射雕英雄传》中的“郭靖”，一个憨厚傻气、大侠风范的小子。
而另一个角色就是这版《天龙八部》中的“乔峰”——一位自带音响、大气凛然的英雄了。
两个角色其实差距非常大，但是都不会让人觉得违和。
这其实就是功底。
黄日华在表演方面，是有些东西的。