珠影厂，会议室。
方冬升正悠闲的喝茶，旁边依次坐着珠影厂副厂长李盟、江栋梁。
再往后是厂里一些部门的主任，比如生产技术部、文学部、电视部等……
此时大家伙脸上带着笑意，目光在全场年龄最小的方冬升身上打量。
二十万拍一部长篇电影，不对，他个人又出资十万块钱，相当于跟电影厂联合制作。
小小年纪就有如此魄力……
听说他还有一部短片拿了威尼斯大奖。
他才多大？这份成绩，前途无量啊！
而且吧……模样也非常周正。
台下坐着的，稍微年轻的女人都在想怎么勾搭他。
一些年纪大的，也在想办法勾搭方冬升……咳咳，给他介绍对象。
哎，咳嗽什么？
年纪大的怎么就不能搞他了？
搞年龄歧视？
搞性别歧视？
嗯，怎么混进来个成都人？
眼下，他又拍了这部入围东京电影节的长片，这可是国际A级电影节。
比一些不知名的国际乡村电影节牛逼多了！
自从珠影厂大规模倒向主旋律电影制作之后。
虽然国内的大小奖拿到手软，但其在国际上的声量却越来越小。
很简单，90年代的主旋律电影以“宣传教育”为核心功能，强调对主流意识形态的传达。
叙事上大部分都采用宏大叙事、英雄主义塑造和明确的价值导向。
人物塑造偏向“高大全”，艺术表达上更注重政治正确性，而非个体化情感或艺术创新。
而国际 A类电影节（如戛纳、柏林）的评审团多以西方视角为主。
更倾向于选择能满足其“东方他者”想象的作品。
即展现华夏历史苦难、文化奇观或社会矛盾的题材，比如：
《红高粱》中的乡土野性、《菊豆》中的宗族压迫。
而主旋律电影中对现代华夏的正面叙事、集体主义价值观的呈现，与西方主流媒体塑造的“华夏形象”存在偏差。
容易被视为“意识形态输出”，所以被排除在核心单元之外。
“咳咳，这次的会议一来呢是应大家的强烈要求，想看看咱们厂和方冬升导演合作的电影。
呵呵，之前看片会的时候，我们班子成员已经看过了，非常优秀。
大家的心情呢我也能理解，毕竟是好事儿嘛。
这次呢就先组织咱们中层干部观赏电影，也是给即将出征东京电影节的小方导演加油鼓劲。
等他们从东京回来，咱们再请全体职工一起看，呵呵，我也不多说废话了，先看电影。”
李盟拿着话筒笑呵呵的说着，此时的他心里就像是喝了蜜一样。
方冬升是他一手挖掘，并且当初在分配资金拍摄时，他还在会上据理力争。
如今方冬升的《爱·回家》入围东京电影节。
而另一部分润走大部分资金的主旋律《坚守》至今还没有杀青的消息。
前段时间听说拍摄资金又不够了……
看到旁边江栋梁略微不自在的脸色，李盟心情大好。
虽说他现在不敢有跟江栋梁争厂长的想法，但以后呢？
万一呢？
大家伙都在看电影的时候，只有天仙姨周文琼在盯着方冬升。