今年是马可穆勒担任威尼斯电影节主席的第7个年头了。
威尼斯电影节跟柏林电影节和戛纳电影节不同，后两者的电影节主席一般都是身兼数个职务，并且一干就是十几二十年，没有任期限制。
威尼斯电影节的主席每届4年，极少有连任的，也就是说，他们的主席，大多数都是只当4年，甚至更少。
这一点，柏林和戛纳电影节就不一样。
柏林电影节现任主席迪特-考斯里克，从2001年担任主席以来，今年已经是第十年了，并且还会继续干下去。
他还身兼柏林电影节的商务总监、艺术总监、组委会主席、选片委员会主席……在电影节内部可谓是绝对的大权在握。
他的上一任主席莫里茨-德-哈德尔登，从1980年就开始担任柏林电影节主席，一直干到01年迪特-考斯里克接任。
戛纳电影节也差不多，不同的是，戛纳电影节更突出的是艺术总监。
比如戛纳电影节目前的艺术总监是蒂耶里-福茂，他是从2000年接任的，比柏林电影节主席迪特-考斯里克还早一年。
值得一提的是，蒂耶里-福茂2000年是从吉尔-雅各布手里接过的电影节艺术总监位置。
而吉尔-雅各布从1978年开始担任戛纳电影节艺术总监，一直干到2000年，然后呢？
从2000年开始，吉尔-雅各布把艺术总监的位置给了蒂耶里-福茂之后，开始担任戛纳电影节主席，目前还没卸任。
不过，因为戛纳电影节主席和艺术总监，不像柏林电影节那样由同一个人担任，一般平时为电影节“抛头露面”的，具体执行者都是艺术总监。
所以才有种艺术总监掌控电影节的说法。
这种说法其实是不怎么精确的。
就不说柏林电影节和威尼斯电影节了，哪怕是戛纳电影节，艺术总监大多数时候，也只是戛纳电影节的管理者和执行者。
比如蒂耶里-福茂，他能有多大的权利，要看吉尔-雅各布放权多少。
毕竟吉尔-雅各布担任了22年的戛纳电影节艺术总监之后，目前又担任了10年的戛纳电影节主席，他这三十多年时间的电影节掌权者，权威几乎已经渗透到了电影节的方方面面了。
说个好笑又有些悲哀的事，一个导演，你可以得罪威尼斯电影节，可以给威尼斯电影节甩脸子不给面子，但千万不能得罪柏林电影节和戛纳电影节。
道理很简单，作为导演，如果你得罪了这三个电影节，你可以三年或五年时间不去这几个电影节。
等三年或五年之后，威尼斯电影节大概率换了主席，新主席可能不会想起来或不知道你的罪过威尼斯电影节。
但柏林电影节和戛纳电影节就不同了，他们的主席依然在任。
最明显的例子，就是老谋子。
他执导的《一个都不能少》原本报名的，是戛纳国际电影节主竞赛单元，戛纳方面也特别看好这部电影。
再加上老谋子当时已经有金熊和金狮了，在文艺圈的影响力很大，戛纳对于这样的导演，肯定也是有意笼络过来的。
便建议他，如果想要电影更有竞争力，就把开始升国旗的环节模糊化或剪掉，要不然很容易被认为涉嫌宣传某种意识形态，影响评委会的判断。
其实说穿了，哪是影响评委会的判断，而是戛纳电影节当时已经是欧洲三大电影节里，最有影响力的电影节了。
好不容易有了这样的成就，他们为了自身影响力，为了不被诟病和攻击，对于意识形态方面，特别是被西方讳莫如深的那些，会非常保守。
老谋子没同意。
并且，他或许当时考虑了戛纳方面的说法，觉得这部电影可能在戛纳没有竞争力了。
于是，经过慎重考虑，在戛纳主竞赛入围名单公布的前几天，宣布撤回该片，并向戛纳国际电影节发表了公开信，表达自己的抗议。
这还不算完，发表完公开抗议信之后，他又大张旗鼓的宣布报名了威尼斯电影节。
威尼斯电影节就没这些顾虑，他们巴不得越争议越好呢，那样还能吸引更多的关注。
特别是这电影还是公开从戛纳撤回，还谴责了戛纳，还有比这更有关注性的吗？
老谋子的这一举动可谓是狠狠打了戛纳的脸，打了时任戛纳电影节艺术总监吉尔-雅各布的脸。
不过，当时有人认为，老谋子之所以敢这样，一方面是吉尔-雅各布早在一年前，就宣布了明年要卸任担任了22年的艺术总监职务。
另一方面，可能是私下里得到了威尼斯方面的承诺。
再加上当时很多人都认为，这是吉尔-雅各布担任戛纳电影节艺术总监的最后一年，明年就卸任走了，所以得罪了也就得罪了。
哪知道吉尔-雅各布确实是卸任了戛纳电影节艺术总监，但他并不是走人了，而是转任了戛纳电影节的主席！
老谋子当时离欧洲三大的三金大满贯，就差个戛纳的金棕榈了，这一下对他的影响可太大了。
他也有三金大满贯的梦想呀。
从那之后，他有几部电影也曾想去戛纳，但别说主竞赛单元了，就连非竞赛单元都进不去，递上去就渺无音讯了。
一直到14年吉尔-雅各布正式从戛纳电影节主席的位置上退下去，离开了掌控了三十多年的戛纳电影节。
老谋子终于等到了这一天。
他13年就准备了一部阵容极其豪华的文艺片《归来》，主演是龚俐、陈道名、刘佩奇、张嘉译、辛博青、闫倪、郭韬、祖锋、丁佳利、陈小乙、李莼……
14年，在吉尔-雅各布卸任的当年，毫不犹豫的带着《归来》去了戛纳。
然而，《归来》又一次被主竞赛单元拒之门外，只给了个非竞赛单元的展映环节。
戛纳的态度，也让老谋子知道，哪怕吉尔-雅各布从戛纳离开了，他这辈子也几乎不可能拿到金棕榈了。
说起影响力，戛纳这些年来，一直都是欧洲三大电影节里，最有影响力的那一个。
可他影响力的来源，不是戛纳的艺术性更好，反而是他的商业化做的最好，也是最早拥抱好莱坞的，这多少有点讽刺。
这几年，柏林电影节和威尼斯电影节的影响力都在下降，其实戛纳也不例外。