老陈对外说他跟洪女士91年就感情不和分居了，一直强调91年这个时间节点，故意淡化93年离婚的事实。
为什么偏偏是93年才离婚呢？
因为这一年，老陈拿到了戛纳金棕榈！
小钢炮当然清楚这意味者什么。
这意味着，老陈已经是世界著名大导演了，已经不需要再“依附”洪女士来抬高身份了，已经不需要她的人脉来对接资源了。
“坏了！”
小钢炮一拍大腿。
换位思考，要是自己除了十六七年前的一个金棕榈外，再也没有什么拿得出手的奖项，这些年电影的口碑也不好，票房也不太行……
若是没有曹阳的出现，凭借一个华人仅有的金棕榈撑着，还能继续当大导演。
但是，曹阳实在是太耀眼了，把国人的期望值也硬生生的拔高了一大截，阈值高了很多，十几年前的一个“小小”金棕榈，显然“逼格”已经没那么高了。
老陈要是拿出当初追洪女士时的劲头，跟自己“抢”曹阳怎么办？
要知道，人家是一个老师教出来的亲师兄弟，本身就不是外人。
小钢炮是真没信心能“抢”的过老陈。
这一刻，小钢炮的危机感大增。
“妈的，老子也不是吃素的！”小钢炮发狠道。
随即，拿出纸和笔，开始写“小作文”。
次日，在一个很火的综艺节目录制中，一切都有条不紊的按照台本进行着。
一轮游戏过后，便是访谈环节，毕竟剧组来这个节目，给节目带来热度的同时，也是依靠节目的热度，宣传《非诚勿扰》。
先是谈谈最基础的创作，然后主持人问道：“冯导，我们都知道，《非诚勿扰》是《独自在夜晚的海边》的续集，跟曹阳导演密切相关，曹导也是《非诚勿扰》的制片人和监制。
这是您跟曹阳导演合作的第三部电影里，无论是《集结号》还是《唐山》，都是极其成功的电影，《唐山》目前还保持着内地华语电影票房第一的记录。
我想问一下，您跟曹导的关系怎么样？”
主持人问完这些，都有些觉得这问题有些傻逼，要是关系不好，能接连合作三部电影吗？
可这些都是小钢炮的经纪人非要加进去的问题。
到了小钢炮这种地位和影响力，即便是节目很火，节目组背靠最火的电视台之一，也不能轻易拒绝这种没有任何“违规”的问题。
“哈哈，你都说了，我跟曹导接连合作了三部电影了，他还把成名作《独自在夜晚的海边》的续集交给我，你说他要是不信任我，怎么会把对他有特殊意义的电影续集交给我？
这三部电影全是曹导策划，我只是执行人而已，我想无论换成谁来拍，都能取得差不多的效果。
虽然我比他虚长几岁，但我对他一直都很敬重，他取得的成就有目共睹，无论是文艺片领域还是商业片领域，都是在全世界拔尖的，这一点没有几个导演能比。
我在这里表个态，只要曹导不嫌弃我愚笨，我愿意一直跟他合作下去。”
主持人脸上笑着，心里吐槽，我只是问你们的关系怎么样，你怎么就突然拍起马屁了呢？
真是让人措不及防。
“冯导谦虚了，您也是咱们国内最好的导演之一。”
主持人敷衍了一句，看了眼台本，又接着问道：“第82届奥斯卡金像奖已经公布了提名名单，作为曹导的朋友，对于曹导制作的《宿醉》获得了最佳影片，您怎么看？
看过《宿醉》的观众朋友们都知道，这部电影是一部喜剧片，在奥斯卡的历史上，喜剧片能获得最佳影片的提名，还是很罕见的。
尤其是进入21世纪后，纯粹的喜剧获得最佳影片提名变得更加困难，只有那些带有深刻主题，或独特艺术性的剧情喜剧或黑色喜剧，才有一点机会。”
“说到这个问题，我在这里更正一下，奥斯卡并不歧视喜剧片。
远的就不说了，93年的《窈窕奶爸》，98年的《莎翁情史》，两部电影都属于喜剧片，并且都获得了当年奥斯卡最佳影片的提名，《莎翁情史》还最终获得了最佳影片。
进入21世纪后，曹导跟福克斯探照灯合作的《朱诺》，还有06年的《阳光小美女》，也都是喜剧片，《朱诺》还拿下了当年的最佳影片。
之所以大家都觉得奥斯卡不喜欢喜剧片，还是因为喜剧片要想拍出‘意境’，真的是太难了，对于这一点，我是深有感触的。”
小钢炮说到这里，他抬头笑着看向主持人和台下的观众，大家都笑了起来。
作为喜剧片起家的小钢炮，他自嘲说这些还是有资格的，至少观众和主持人都不觉得违和，还有一种理所应当的感觉。
等众人笑过后，小钢炮接着说道：“在坐的和电视剧前的观众，很多人可能都看过《宿醉》，既在网上看过国际版，可能也看过多线叙事版本。
大家是不是觉得《宿醉》只是一部纯粹的商业片？不像《朱诺》或《阳光小美女》那样，有着鲜明的主题深度和温和的讽刺与人文关怀？”
说到这里，小钢炮看了看台下的观众以及镜头，随后用力挥了挥手。
“如果你们这样认为，那就大错特错了，我可以负责任的说，《宿醉》的主题深度和人文关怀，一点都不比《朱诺》和《阳光小美女》少，只不过隐藏的更深而已。
《宿醉》的叙事结构很有意思，是后现代的记忆废墟与解谜式解构，主题内核是男性气质的消解与仪式化追寻。
电影里的三位男主角，菲尔、斯图、艾伦分别代表了三种被社会规训的男性形象：伪善的教师、被女友控制的懦夫、与社会脱节的巨婴。
拉斯维加斯作为罪恶之城，是一个法外之地，是他们暂时摆脱社会身份的特殊空间……
《宿醉》是在喜剧外壳下，包裹着一个关于现代人身份困惑、记忆可靠性以及自由与责任永恒冲突的文艺内核。
它用一场极致的荒诞，映射了普通人日常生活中的微小失控与精神困境，每一次笑料背后，都可能是一次对自身处境的、无意识的自省。
《宿醉》的文艺性，不在于优美的镜头或深沉的台词，而在于它以类型片为伪装，成功地讲述了一个具有普遍性和哲学意味的现代寓言。
当片尾照片再次滚动，我们在爆笑之余，或许也会在心底轻声问自己：那个消失在昨夜记忆里的我，究竟是谁？
就像故事主角斯图缺失的门牙一样，这里你们可能都忽略了一个细节，斯图的职业是什么？他是个牙医啊！
作为牙医，他的牙齿丢了，你们想过这其中的隐喻吗？”
随着小钢炮有力的话语，主持人以及台下的观众全都陷入了深思之中。
是啊，斯图是个牙医，但他的牙齿却丢了，这就不得不让人思考电影想要表达的意图。
小钢炮看着就连《非诚勿扰》剧组来的几个人都陷入了思考中，他在心里不由得有点小得意。
斯图牙齿丢了有隐喻吗？
谁知道呢。
反正现在我说有，那就有了，难道曹阳还会反驳不成？
至于隐喻了什么，那就请神通广大、善于做阅读理解题的观众和网友们，给出最适合的答案了。