在电影节开幕前这几天，曹阳先给22部电影做一个排序，先看了排序靠前的几部电影。
排序的依据也没什么特别的，除了德普、塞隆、宁英外，曹阳从剩下的五人给出的名单，大致也能推断出柏林这边的想法。
迪特-考斯里克是说过，金熊奖之外的奖项，曹阳完全能够做主，但是，这不代表他什么都不做了。
只要是这五人的名单被曹阳采用一两个，不就“赚”了吗？总比什么都不做强吧。
不过，从这份名单里，还是能看出，迪特-考斯里克对于金熊的归属，还没下定决心，或者说还在犹豫。
曹阳在这几天里，分别看了《波弗特》、《特务风云》、《耶拉》、《在屋顶上流浪》、《德国好人》、《伯纳德行动》、《丛林之中》、《天使》以及《图雅的婚事》。
五个人，每人五个名单，重复之下，却只有九部电影。
你可以说他们的审美差不多，所以每人五部五个人只选出九部。
不过，艺术这东西，是很主观的东西。
除非是那种演员演技特别好，能一眼就看出来的那种，又或者是电影有什么特别之处很有意思。
不然，五个人几天时间就能达成共识，仅仅选出九部电影，确实是有点太巧合了。
《波弗特》讲述的是以色列前哨指挥官和他的军队，在撤出黎巴嫩前的故事。
在这部影片中，敌人没有现身，只有一个隐形组织从空中扔投炸弹，士兵们必须在山顶上找到一种方法来完成他们的任务……
有四个评委都推荐了这部电影，对这部电影的评价也很好。
大致意思是说，“由于以色列是一个小国，在如何对待战争这个问题上，缺乏必要的国际理解和支持……
这部影片的亮点是他没有采取鲜明的立场来表述该如何做，只是希望双方都能联合起来，但愿最终会取得胜利。”
以色列，小国？
缺乏国际理解和支持？
没有采取鲜明的立场？
你们知不知道自己在说什么？以色列还成了受害者了？
如果是柏林电影节官方授意，只能说德国人确实“跪”的很彻底，只要是关于二战或犹太人的电影，就特别容易拿奖。
这属于欧美的政治正确。
但不属于曹阳的政治正确。
《特务风云》讲述了美国中情局创始人之一的爱德华-威尔逊的人生历程。
不出意外，为了国家，威尔森不但牺牲了个人理想，与妻子玛格丽特之间的矛盾也日益加深，两人的婚姻名存实亡，连家庭和亲情也因他的蜕变而陷入绝境。
这是独属于老美的“主旋律”电影。
并且这部电影也非常套路化。
在曹阳看来，这样的电影哪怕是在奥斯卡，也很难获奖，柏林反而想给奖项，真搞不明白德国人是怎么想的。
《耶拉》这部电影反而有些新意，以“车祸-重生-死亡”的环形叙事，编织了一场存在主义寓言。
死亡即重生，重生又指向死亡，开篇车祸是起点也是开端，耶拉的通灵本质，是濒死大脑对未完成执念的拼贴，试图在幻觉中确认与救赎自我价值。
把德国当代国情与矛盾用两性关系的故事呈现，每一个个人的选择都蕴含着历史的乏力。
这是一部概念电影，也算是实验电影。
曹阳觉得这部电影很有意思，有点像《罗拉快跑》，但却更克制和揉捏了太多的寓意。
内容很简单，一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过。
而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫其实已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这些都是小花招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。
这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
实验电影嘛，拿奖的话，对曹阳来说，只有好处，因为他的电影，大多打着实验电影的幌子。
《在屋顶上流浪》这部电影，终于给了曹阳一点小小的震撼。
男主角是个敏感的青春期叛逆青年，平时最喜欢的事情就是躲在树屋里拿着望远镜偷窥别人。
他在望远镜里看到，正在小树林里探索人体奥秘的小伙伴和他的女朋友。
他在望远镜里看到，父亲和继母做的一些不可描述的事情，过程很激烈。
……
他还把偷窥的内容写在日记里，并且还喜欢往自己脸上涂各种颜色的口红和穿女装。
他还自虐。
随着剧情的展开，英国人导演来了个大反转，原来男主角这么做是有原因的——他母亲之前突然离世，他父亲却马上取了别的女人，就是他继母。
男主角认为，这个女人不仅是小三还是杀害母亲的凶手，所以他才经常用望远镜偷窥，为的是能找出小三杀死母亲的证据，帮妈妈复仇。
这反转有点牵强和刻意了。
就算他母亲离世了，就算他产生了一系列的怀疑，但这也不是他偷窥别人和化妆以及自虐的借口吧？
正当曹阳这样认为时，剧情又转变了画风。
男主对继母从来没有好脸色，逮住机会就怼她，在结婚纪念日，丝毫不顾及父亲的脸，把她比作妓女。
受不了男主长时间的冷嘲热讽，继母和父亲商量，要把男主送到伦敦去体验生活。
男主当然不肯去，他还要继续偷窥…不是，还要继续找证据呢。
然后男主的继母就放了大招，色诱！
并且还成功了，两人做了羞羞的事情。