然后忽然间睁开了眼，往后一扭头，大眼瞪小眼。
曹阳多温柔的人，这时候肯定不能让人尴尬。
于是再次俯首甘为孺子牛，咿咿吖吖的歌声再次响了起来。
第二天，曹阳醒来时，往身边一摸，空空如也，佳人早已离开。
感觉像是一场梦一样。
曹阳起来，接着就看到床头柜上有一张字条。
“曹导，昨天进来看你酒后状态，越看越帅，实在没忍住，抱歉。”
卧槽！
曹阳不由得摇头失笑，这女人做事方式还真有点滴水不漏，怪不得前两年被打压还能逐渐翻红，不得不说很有一套。
想了想，曹阳给她发了个短信，“不想做的事，没必要勉强自己。”
随后把手机往床上一扔，我也不是吃干抹净什么都不管的人，机会给你了，就看你怎么理解了。
随着电影的杀青，剧组开始解散，曹阳要回青影厂做后期。
早在电影拍摄初期，曹阳就跟相关人员合作，结合特殊拍摄和模型装置技术，把需要做特效的一些地方优先拍完了。
国内的特效起步虽然晚点，但上层还是很重视并重点扶持的。
1996年在湘省省会召开的华夏电影工作会议上，将“数字电影制作”隆重提上日程，在政策层面开始大力推进电影数字制作的发展。
在科研方面，1997年8月国家发改委正式批准了由华夏电影科研所、水木大学联合申请的《连续图像数字处理应用技术研究》课题，制作成为国家重点科技攻关项目。
随着国家重点科技攻关项目《连续图像数字处理应用技术研究》的完成，此项目主持单位之一的华夏电影科研所相关研究人员，整合建立中影华龙数字电影制作公司。
此项目的另一家主持单位水木同方光盘国家工程中心的主要研究人员，构建了水木同方数码影视中心。
随后，上影集团也组建了上影电影数字制作中心。
自此，形成了我国电影数字制作早期的三大机构，形成我国电影数字及特效制作的主要力量。
在此三大机构的发展过程中，通过对制作人员的不断培训，制作人员数量被不断扩大。
在多年之后，这些人员流动到其他机构或自立门户，逐步形成了我国电影数字制作机构的多元化局面。
曹阳这部电影的特效成分，就是用的华龙数字电影制作公司。
回京后，曹阳休息了一个礼拜，陪了高媛媛三天，主要心里还是有点内疚，存在补偿的心理。
在此期间，曹阳接到了贝尔曼的电话，说是准备在洛杉矶小规模点映《卑劣的米尔克》，这么做的目的是为了符合奥斯卡的规定。
奥斯卡有规定，上一年度在洛杉矶连续公映七天及以上的影片，自动获得入围资格，由影片制片人在截止日期前主动向奥斯卡申报参评。
也就是说，《卑劣的米尔克》将要参加04年2月末的奥斯卡。
曹阳心中一动，这电影只是为了符合奥斯卡的规定而采用了点映，那就是说，他们觉得能够在奥斯卡有所作为，要不然不会这么做。
在北美对于奥斯卡影片来说，拿奖前和拿奖后的票房，简直是天壤之别。
你们有信心就好！