“我说的船是木船，你拿个纸船上来做什么？”
“可是木船的话，转场上下道具的时候，很可能会搬不动，耽误时间啊。”
“那你们不会在船下面安几个滚轮吗？上台后直接卡死，转场再推走。反正前面有东西挡着，观众也看不到船下面的东西。”
“……我明白了。”
“拜托你们聪明一点！这是春晚！不是谁家乡村大舞台，别搞那么多廉价感的道具出来。”
被郑继荣连声呵斥了几句，负责舞台装置的工作人员不敢多说，连忙点头，小跑着去修改方案。
接过刚子递来的冰咖啡，郑继荣喝了一大口。
一边平复着情绪，一边朝舞台上表演评弹和舞蹈的演员们打个手势，示意她们先在台上等着，等道具换完了再重新表演。
他现在所在的位置是中央广播电视总台一号演播厅。
说这名字可能有些陌生，但稍微了解一点就知道，从98年开始，这里就是每年的春节联欢晚会的固定主场。
使用面积1600平方米，设有约1000座观众席。
从官媒正式对外官宣春晚导演的那一刻，郑继荣便带着不同的团队，在主舞台开始彩排磨合。
但这磨合过程对他而言，可以说是相当的不顺心。
几天下来，他算发现了，自己跟广电的这些工作人员所追求的节目效果和节奏，完全就是两个不同的方向。
郑继荣要求的是舞台必须要有多个记忆点，多个能够让人放下手机、麻将、扑克牌，真正投入观看的节目。
但广电这边负责的工作人员却思路保守，死硬地强求必须不能失误，节目几秒就是几秒，一秒不能延迟，为此不惜牺牲效果。
就好比刚刚讨论的纸船，为了绝对保险，不出现意外，他们情愿用舞台效果差的轻便道具来凑合，都不愿意多费一点心思，去设计一个更完美的方案，生怕耽误哪怕几秒钟的转场时间。
郑继荣倒是理解这种求稳的心态，但他们这束手束脚的模样，很明显是被去年的“黑色三分钟”直播事故给吓怕了，已经变得投鼠忌器起来了。
这可不符合郑继荣对自己执导的这届春晚的高要求，他需要的不是一台不出错的机器，而是一场真正能打动人的盛宴。
很快，空旷的舞台被重新布置了一番，灯光也调试到位。
精致的仿古木船上，两张仿古的高凳置于船头，一左一右坐着都是从苏州请来的评弹名家，一名看起来年过六十的老者，和一名三十多岁、气质温婉的女演员。
而在木船后方及舞台两侧，是二十多位身着淡雅服饰的苏省舞蹈剧团的演员。
一切就绪，郑继荣坐在台下前排，拿着对讲机与后台沟通。
随着他的指令，《声声慢》那悠扬婉转的旋律缓缓响起。
灯光渐亮，台上表演评弹的两人手中的琵琶和小三弦也拨弄起来。
那女演员朱唇轻启，吴侬软语，开腔唱道：
“青砖伴瓦漆~白马踏新泥~山花蕉叶暮色丛染~~红巾~~”
“屋檐洒雨滴~炊烟袅袅起~~~蹉跎辗转宛然的你在哪里~~~”
毕竟是每年都要在正式场合表演不下上百场的名家，怯场是肯定不会有的，一开口，就是那个味道。
郑继荣屏息凝神，一边听着，一边仔细观察着后方舞者们的动作。
伴舞要做到不能喧宾夺主抢了评弹的风头，还要营造氛围，烘托意境。
此时，一个个舞者步履轻盈，动作轻柔舒缓，完全是根据歌曲意境编排的舞蹈。
整体看起来和谐雅致，在歌曲的衬托下，显得十分有韵味。
“荣哥，这节目不错啊，看彩排都觉得有意思。”刚子忍不住小声赞叹。
要知道现在只是彩排，舞者们都还没有穿正式的演出服，但就已经有种江南水乡的朦胧氛围和诗意美感，确实难得。
郑继荣点了点头，算是认可。
等真正演出的时候，后面的大LED屏上还会投映出动态的水乡风景，效果应该会更上一层楼。
节目结束后，郑继荣拿起对讲机：“不错不错，接着奏乐接着舞，把舞台感觉熟悉好，时间必须控制在4分30秒左右，然后给下一个节目腾位置，无缝衔接。”
说完，他起身离开了观众席，去到了演播室的后台。
有一点要提的是，别看演播大厅的空间不小，但供给演员们休息化妆的后台空间却十分的有限。
曾经就有记者专门报道过，央视只会为本山和一些港台大明星安排专门的化妆间。
但是由于后台化妆间、休息室的数量十分有限，很多内地明星只能在演播大厅外的环形走廊里候场。
记者就曾经在乱哄哄的走廊里，看见巩汉林、姜昆、冯巩等著名笑星站在走廊的角落处低着头默默练台词，其间还不断被上前索要签名的小演员打扰。
看报纸听别人说还没什么概念，但只要亲身来现场一看就明白了，情况确实如此。
虽然只是春晚前一个多月的彩排，但因为所有节目都已经全部定好，所以每天都有不同批次的演员团队前来合练。
比如今天虽然只来了大概四分之一的，也就是十个左右的节目团队，但已经把后台区域挤得满满当当。
拥挤的走廊上，来自疆省歌舞团的小姑娘们全部蹲坐在地上，三三两两地紧张地比划着舞蹈的动作。
一看到郑继荣过来，女孩们连忙起身站好，齐声喊道：“导演！”