身处风暴眼的吴忧，内心却远比外界想象的要平静许多。他确实有信心，但这信心并非盲目乐观，而是源自于布局和对自身作品的绝对信任。
首先，他与柏林电影节主席迪特·考斯里克之间，存在一种心照不宣的默契。《小丑》在选片之初，双方就有过接触。迪特是一位富有远见和野心的电影节掌门人，他无比清楚，如果能在他任内，见证并促成吴忧达成“大三冠”的史诗级成就，他的名字必将与这段传奇一同载入电影史册。
这种诱惑，对于任何一个电影节主席而言，都是难以抗拒的。吴忧知道，迪特必定会在规则允许的范围内，尽可能地对评委会施加积极的影响。
其次，便是评委层面的运作。本届柏林电影节评委会主席，是好莱坞实力派女星弗朗西丝·麦克道曼。而她所在的经纪公司与CAA关系密切，吴忧的北美合作伙伴阿兰·霍恩先生，早已与她进行了数次卓有成效的沟通。
并非直接的贿赂或交易，而是在艺术层面达成了共鸣，以及对“创造历史”这一共同目标的认同。有了电影节主席和评委会主席这两大关键节点的倾向性，剩下的公关工作，便显得顺理成章了许多。
吴忧在国际影坛之所以拥有如此巨大的号召力，另一个重要原因在于他“点石成金”的能力。与其他倾向于展现导演作者性的获奖导演不同，吴忧的电影，总是能让其主演绽放出最耀眼的光芒。田庄壮的威尼斯影帝，阿兰德龙的戛纳影帝，娜塔莉·波特曼的奥斯卡影后……每一次他都携手演员登上顶峰。这对于全球渴望证明自己的演员来说，吸引力是致命的。
这也解释了，为何当初蒂姆·罗斯在得知获得《小丑》主角机会时会那般失态激动。为何这位演技精湛的演员，会为了深入理解并贴合“亚瑟·弗莱克”的内心世界，不惜撕开自己童年的创伤，反复咀嚼那份痛苦。因为他看到了那条通往演员至高荣誉殿堂的清晰路径，而执掌钥匙的人，正是吴忧。他愿意为此付出一切代价。
入围名单公布后的几天，吴忧的工作手机和公司座机几乎被打爆。无数的媒体，国内的，国外的，纷纷联系他的团队，希望能够进行一次专访，哪怕是简短的电话连线也好。所有的邀约，都被新助理王柔和团队以“导演忙于新片后期，无暇接受采访”为由，礼貌而坚定地拒绝了。
直到韩三屏亲自打来了电话。
“吴导啊，柏林的事儿，恭喜恭喜！”韩三屏洪亮的声音带着笑意，“这下可是把你大导的名头，打得越来越响了。”
“韩董您过奖了，只是入围而已。”吴忧笑着回道。
“诶，谦虚是好事，但该有的气势也要有。”韩三屏话锋一转，“电影频道那边，托我问问你，能不能安排个专访？他们新来了个不错的小姑娘，叫经纬，想跟你聊聊。”
电影频道。这个名字让吴忧沉吟了片刻。与其他市场化媒体不同，电影频道隶属于央视，但其运营管理直接由广电总局旗下的电影局负责。从某种意义上说，它代表着官方的一种态度和渠道。这个面子，不能不给。
“韩董您开口了，我当然没问题。时间地点让他们和我助理对接就好。”吴忧爽快地应承下来。
“好！那就这么说定了。”韩三屏显然对吴忧的态度很满意，“好好准备，也给咱们的《金刚》提前造造势。”
最终，采访地点定在了忧幻视觉的计算机视觉特效中心。这里既是吴忧当前工作的核心区域，也能直观地展示《金刚》的幕后制作场景，可谓一举两得。