正要往内场走的时候，台下一位记者忽然大声的叫住了他们。
“陈先生留步……”
陈浮生停下脚步，转身往台下望去，只见一个个子矮小的亚洲记者梗着脖子，朝他质问道：
“陈先生，今年正值中日邦交正常化十三周年，两国在文化、经济领域等多方面领域交流日益深入。在这样强调友好与合作的时代背景下，您作为中国最具国际声誉的导演，却选择拍摄《钢琴家》这样一部基调沉重、抹黑我国国际形象的影片。这是否与促进友好交流的主旋律相悖？您是否担心这部电影会被解读为在刻意煽动两国观众的对立情绪，或者，其背后是否有您个人的政治考量？”
陈浮生没有打断这个小日子记者的问题，也没有直接离场，顶多在等对方说话的时候，收敛起了脸上温和的笑容。
毫无疑问，这是一个故意设计，带着锋芒，带着陷阱的问题，而且直指敏感处。
所以这会儿现场的聚光灯和周围无数道目光瞬间聚焦了过来，空气也在这一刻仿佛凝固了一瞬。
就连手心里也传来了妻子的紧张，陈浮生没有去管其他人，先压低声音对自己媳妇道：“没事的。”
接着，他从主持人手里接过的话筒，想了想，才将话筒举到嘴边，缓缓开口：
“感谢这位记者先生的提问。这让我有机会再次阐述创作《钢琴家》的初衷。”
他的目光扫过在场众多肤色各异的面孔，接着说道：
“首先，电影是艺术，是人类共同的语言。它的使命之一，是记录历史、反思人性、探寻跨越国界和时代的情感共鸣。《钢琴家》讲述的，是一个个体在极端环境下，如何依靠对音乐的爱、对生命的渴望而幸存的故事。它关乎战争对普通人带来的创伤，关乎尊严、希望，以及在绝境中不曾熄灭的人性微光。”
说到这，陈浮生看向那名提问的记者：“其次，关于这位先生你提到的‘邦交’与‘时代背景’。我认为，真正的友好与和平，从来不是建立在遗忘或回避历史的基础上，关于这一点，我要对贵国在1982年对你们历史教材当中淡化侵略史的篡改提出抗议和批评。”
“陈先生，你这是污蔑……”
陈浮生手里有话筒，而对方没有，于是他加大了音量，站在台上居高临下的俯视着对方，打断道：“记者先生，刚才我没有打断你的发言，现在希望你也能够耐心听我说完。”
接下来，他也不管对方如何愤怒，他手里握住话筒就像是握住了话语权一样，继续道：
“……中国有句古话，‘以史为鉴，可以知兴替’，我们铭记历史，不是为了延续仇恨，而是为了携手开创更好的未来。
我也没什么政治目的，而作为一名导演，我的目的始终是创作出打动人心的作品。
至于煽动对立？那更是无稽之谈。
若非如此，《钢琴家》也不可能获得奥斯卡金像奖的七项提名，这就是最好的证明。
最后，
我想强调的是，3月27日起，《钢琴家》将在美国、加拿大、法国、澳大利亚等多国上映，如果这部电影能让不同国家、不同背景的人，哪怕多一个人去思考战争的虚无与和平的珍贵，那它就完成了最大的使命。
谢谢！”
陈浮生说完，见除了那名小日子记者面红耳赤之外，其他人都为他这番漂亮的回击鼓起了掌，尤其是摄像师手里的快门更是按个不停。
他知道效果已经达到了。
对着大家微笑着点点头，而后将话筒交还给主持人，留下一句谢谢后，从容地带上自家媳妇，转身走向了内场。