当然，如果往更深层次分析的话，那就得说到鱿鱼的影响力了。
这里不做延伸。
而今，陈浮生将它改编成了中国的《钢琴家》，德国变成了小日子，波兰变成了东北，波兰钢琴家，自然也变成了中国钢琴家，还有包括侵略、集中营、屠杀……这些元素全都有。
不过比起原版，陈浮生的剧本自然进行了不少的艺术加工。
没办法，谁叫小日子踏马的一直不认罪呢。
实际上这个故事最漂亮的处理方式就是拉着，不对，按着小日子的脑袋一起搞成合拍片，就像原版拉着德国一起拍一样。
但是以小日子的尿性以及他们如今全球第二的经济实力，这根本就不可能。
甚至毫不夸张的说，如果他们知道中国在搞这样一部电影，还会想方设法的干扰和阻止。
因为一旦这部电影拍出来，哪怕不敢说一定可以让小日子的国际形象一落千丈，但是让他们的国际形象大跌是必然的。
而且还不只是影响一时，只要以后还有人看，那就会源源不断的产生作用。
所以说，电影从来就不仅仅只是艺术，它更是传播意识形态的一把利刃。
而今，陈浮生要把一把利刃刺向敌人的胸口。
但其实最开始他也考虑过要不要换个温和一点的本子。
不过经过深思熟虑之后，还是将这部《钢琴家》写了出来。
这对他来说自然也是一个挑战，可以预见未来肯定会遇到一些麻烦。
但是，有何惧之？
兵来将挡水来土掩罢了。
龙江电影制片厂的厂长办公室里，陈浮生安静的坐着喝茶，娄东仪则在翻阅着《钢琴家》的剧本。
越往下看，这位娄厂长的心也就揪的越紧。
当陈浮生的茶杯里添了第三次水的时候，娄东仪这边也终于看完了。
娄厂长缓缓合上剧本，闭上眼睛沉思了一会儿，这才抬头看向陈浮生，问道：
“陈导，你这个本子写的都是真实的历史事件吗？”
“有艺术加工，比如男主角肖声就是我虚构的一个钢琴家，也正是从这个钢琴家的视角，来呈现当年小鬼子入侵咱们关东之后，是如何犯下滔天罪行的。”
娄东仪若有所思的点点头，联系剧情，他感觉肖声这个名字也是陈浮生有意设计的。
不过眼下他并未和陈浮生探讨这个，而是说起了自己看完剧本的感受以及顾虑：“陈导，老实说，仅仅只是读《钢琴家》这个剧本的时候，我的胸腔里就有一股愤怒的火焰在燃烧，不敢想象这个故事如果拍出来，会有多么震撼和影响，但是你这个本子是不是写的太……太大胆了一点？目前我们和小鬼子虽然不说关系有多好，至少表面上是友好的，关键还有诸多合作，只怕你这个剧本不好过审啊。”
“是有些敏感，不过我们作为文艺工作者，将当年入侵我们的敌人犯下的罪行进行揭露，这既是我们的工作，也是义不容辞的职责，至于上面如何考虑，那是上面的事，我做好我自己分内的事就行了，其他的，尽人事，听天命。”
陈浮生嘴上这样说，其实他心里还是做了几手准备的。
虽然不敢说百分百保证上面会批，七八成的把握还是有的。
实在不行，那就过几年再看看呗。