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【已改。】
从来没有人同时获得金狮奖和银狮奖。
但，沃尔皮杯不是银狮奖。
最佳编剧既不是银狮奖，也不是沃尔皮杯。
威尼斯电影节主竞赛单元最核心的奖项是一金二银二皮，最佳剧本奖只是个No.6。
比起最佳技术贡献和最佳新人这些的“安慰奖”，最佳剧本奖是大奖，是全世界影视圈都认可的大奖。
对自编自导双版《调音师》，手握最佳短片银狮奖的左宾而言，着一座颁给编剧的最佳剧本奖，是对他这个跨界导演最好的肯定。
以后左宾的剧本就自带国际认证BUFF了，档次UP钱途UP。
比下有余的最佳剧本，比上就不足了。
金狮、银狮、沃尔皮杯，都在剧本奖之上。
在过去，编辑奖是和导演奖持平的，仅次于金奖，高于演员奖。
但是现在，编辑的价值边缘化了，编辑奖项也随之降档。
最佳编剧奖，是所有颁奖典礼的“元老级”奖项之一，编辑在电影史的里程碑里有着数不胜数的丰功伟业。
然而近些年来，编剧类奖项的关注度持续走低。
大家关注的是最佳影片，最佳导演，影帝和影后，甚至最佳男女配角的关注度都比“最佳编剧”的获奖者来的高。
一部电影，绝大多数影迷关注的是导演和编演员，编剧在很多时候都是被忽略的。
如今的影视剧组里，编剧的地位也早就在大明星之下。
除了业内写出名头的编剧，绝大多数编剧在剧组里处于了一个边缘化的尴尬状态。
哪怕在向来重视编剧的好莱坞，编剧的前景也不容乐观。
在影片的宣传过程中，由于市场行情的需要，制片方都侧重于宣传导演和演员，而编剧处于一个“商业需求”比较低的位置——因为在编剧身上，很难找到“话题度”。
很明显，导演和演员们挤压了市场对编剧们的关注度。因为观众们的“关注面”就这么多，在一部影片的宣传过程中，满屏的都是“导演与演员的故事”，谁还会去关注“被遗忘在角落”的编剧呢？
市场行情如此，编剧也要找自个的问题。
如今的编剧行业，滥竽充数的太多了，不懂剧本硬要掺和的文人墨客也不少，还有抄来抄去的雷作。
作为一部影视作品，一个剧组的重要组成部分，编剧处于一个被低估甚至被忽略的状态，其实是不好的。
这个行业就是优胜劣汰的，不符合时代的职业走向没落是必然的。
编剧们逐渐被边缘化，是由于时代、人们的关注度等多重因素造成的。
然而编剧被边缘化了之后，对于影视行业的发展没有任何好处。
如今的不少电影在特效、制作上的水准越来越高了，电影的场景越来越绚烂了，但是佳片越来越少了，烂片越来越多了。
国内的烂片多了，电影门槛更低的欧美那更是充斥着烂片。
而且，这个情况还会越来越严重。
随便举个栗子，漫威的新妇联，就是只有更烂没有最烂。
新妇联比不上老妇联，除了黑男黑女的选角，编剧的边缘化也是一个重要因素。
包括好莱坞在内，世界电影在21世纪之后就走向了技术时代，而电影科技走高的同时，影片的内容和演员水准就降低了。
演员的水准，国外是被黑了，国内是被娘了，一言难尽说多了书没了。
但是影片的情节和内容，就和编剧直接挂钩了。
优秀编剧写出来的剧本，起码不会让观众觉得智商被侮辱。
当然了，好剧本不代表好电影。
把一流剧本拍出三流电影的导演，比比皆是。
好演员，未必是好导演。
好导演，也未必是好编剧。
编辑边缘化另一方面的体现，就是越来越多的导演自编自导。
当导演的，肯定是要懂剧本，但鉴赏和创作是两码事。
老谋子改编的《三枪拍案惊奇》是超级大烂片，他要是去写原创剧本……
编剧，很重要，不应该被边缘化。
但大环境如此，左宾这个“过来人”没本事也没心思去逆势。
更别说对不缺好剧本的左宾来说，这个时势是有大利可图。
这不，《调音师》就斩获了威尼斯的最佳剧本奖。
如果只是一个比不上不足的剧本奖（编辑奖），左宾是不满足的。
但紧接着的最佳女演员奖由巩丽获得，那情况就不一样了。
沃尔皮杯丑归丑，那也是威尼斯电影节仅次于金狮，和银狮同档的存在。
而且，巩皇这是二度封后，更具有意义。
比起那位戛纳的雅各布主席，威尼斯电影节主席穆勒对华语片和华国演员才是真爱，有奖，他是真的给。
还有本届威尼斯评委主席李安，也是“不避亲”的支持巩丽。
再度加冕威尼斯影后的巩丽，也在获奖感言里对穆勒和李安表达敬意和谢意。
提及左宾，巩丽则是爱意的表达了。
King的爱称，就很巩皇了。
也就是这个时候的詹姆斯在克利夫兰打球，要是LA时期的詹King，推特必然要和左King来一波@互动#。
左King，是本届威尼斯电影节最靓的仔。
一个最佳剧本奖，一个最佳女演员的沃尔皮杯，还有一个最佳短片的银狮，左宾不但再次证明了自己的双职俱佳，还终于捧起了一个三大的国际影后。
比起最佳导演的银狮，这座最佳女演员的沃尔皮杯，对巩丽和左宾而言更具有价值。
再次感谢穆勒主席。
对李安，左宾就保留几分了。
倒不是李安导演不好，而是这位拍了《断背山》的大导演，对南桐题材的影片实在太偏爱了。
科林·费斯在《单身男人》的精湛演技拿影帝是OK的，但《单身男人》这部电影拿评审团大奖银狮奖是不是就有待商榷了？！
其实不止是本届威尼斯电影节，李安担任评委主席的电影节里，南桐总能拿奖。
和原时空对比，这届威尼斯电影节除了BUFF特效超版本的《黎巴嫩》稳稳的拿到了金狮，其他奖项变动极大。
《单身男人》从最佳男主变成了评审团大奖。
《双重时间》没了最佳女主，只拿了个最佳新人安慰奖。
没了最佳剧本的《战时生活》，竟然捡漏拿了最佳男主。
稍显琐碎的《战时生活》，原时空拿到最佳剧本，就是李安的青睐（偏爱）。
现在能捡漏最佳男主，也必然有李安投的票。
《战时生活》可以说是托德·索伦兹电影作品《你快乐吗》的续集，也是美利坚东岸知识分子阵营。
而这个阵营，正是李安的“本家”。
李安的本家，还有台湾电影圈。
再次强调，李安不是毒。