今年过年很忙的刘老师，把买了没有放的仙女棒拿出来和左宾一起放。
“这玩意现在能放吗？”
“应该可以吧。”
“那就放。”
今年过年同样很忙的左宾，这个时候也把这个有年味的仙女棒给放了。
“我先去换个衣服。”刘老师这战损的瑜伽服肯定是不能穿出去的。
“你不洗个澡吗？”闻到什么的左宾问道。
“回来再洗。”刘老师边穿衣服边回答。
“嘿嘿嘿。”左宾闻言露出微妙表情。
“你再嘿嘿今晚睡客厅。”
刘老师睡客厅的威胁一出，左宾就一本正经的帮刘老师更衣了。
京城早晚的温差还是很大的，左宾和刘老师加了个外套才出门。
刘老师今年屯的烟花，除了仙女棒，还有冲天炮，小蜜蜂，彩珠筒……
架不住刘老师的软磨软泡，左宾还是明知故犯的把这些烟花放了个遍。
“烟花好美啊。”看得出来，刘老师是真的很喜欢此时的烟火气。
“烟花再美，也不及你的美。”左宾搂着刘老师来了段土味情话。
“阿土伯啊你。”刘老师说一套做一套，在左宾脸上嘴上是亲了又亲。
“阿宾，咱们一起拍个照吧。”刘老师想要用相机拍下转瞬即逝的烟花，以及烟花下的她和他。
“好啊。”左宾自然不会拒绝，这年头手机像素是越来越相机了，但晚上拍照还得看有更强光学性能和镜头的相机。
左宾很快就从刘老师家里把相机拿了出来。大明星家里有相机很正常，左宾知道刘老师相机放哪也很正常。
“拍得美一点。”刘老师说着点燃了一根仙女棒。
“放心，专业的。”拍照，左宾这个导演是专业的。
围着刘老师一顿咔咔拍，这跟仙女棒还没放完，就拍出了让他满意的照片。
“确实不错，一会我挑几张发围脖。”刘老师也是颇为满意的点了点头。
………………
“那还是接着放烟花吧。”
和带着烟火气的刘老师………………
渣导又………………
不是没有范彬彬和刘艺飞的戏份，而是这两位这段时间不是在飞机上就是在去机场的路上，只不过一个坐飞机是为了工作，另一个坐飞机是在旅游。
国外那位咸鱼天仙暂且不加戏没什么，国内为自己也为公司赚钱的范爷那必须要提着牛奶去好好慰问。
至于关照孟子伊，其实是公事公办。
奈何渣导演的风评，身正影子也是斜的。
事已至此，也就不纠结用心初心是什么了。
新手期的孟子伊虽然还没有以后那么有综艺笑果，不过“综艺感”这方面还是比同期生好得多。
所谓“综艺感”，其实就是嘉宾对于节目节奏、镜头语言、内容效果的把握和配合能力，是“会玩综艺”“懂镜头语言”的表现。
今时不同往日，现在国内的综艺节目越来越多，综艺明星也越来越多。
像孟子伊这么有综艺感的靓妹，可以说是内娱稀缺的人力资源。
现在国内的综艺节目，特别是层出不穷真人秀，成功的关键是嘉宾。
毫不夸张地说，选角策略在真人秀的出圈之路上占据着决定性的作用。
真人秀选角策略注重嘉宾在功能上的组合，《奔跑吧》《极限挑战》等知名真人秀，就格外注重各常驻嘉宾的角色划分和功能互补——控场担当、脑力担当、气氛担当缺一不可，在互补式组合中完整地配置节目所需的娱乐元素，吸引不同的观众群体。
不过还有些真人秀，卷着卷着卷出了下一个版本答案，开始以反差感极大、令人意想不到的组合作为选角时的关键思路。
随着观众审美的提升，他们已疲于看“演出来”的嘉宾，更愿意相信和理解“人设之外的样子”，因此越来越多的节目开始从强调“综艺感”转向追求“活人感”。
“活人感”在节目中呈现出不被设定、出人意料的鲜活状态，是观众“感受到真实存在的”的收视体验。
相对于“综艺感”选角策略所依赖的在预期范围内严格把控综艺效果，“活人感”的营造则需要嘉宾们在相处过程中呈现出观众预想之外的社交状态。
就比如《XX西游》节目组，常驻嘉宾是时代少年团，邀请的嘉宾却是七十多岁唐囗强老师，这种反差感极强的选角策略在官方官宣阵容时并不被看好，唐老师的“综艺感”也屡屡遭到网友质疑。
然而令观众们大为惊喜的是，唐老师在节目中虽然“综艺感”不足，却和“少年团”的后辈们产生出奇妙的化学反应。
唐老师全然撕下“老艺术家”的标签，在“盲打猜人”环节和少年们打成一片，对晚辈们“痛下杀手”甚至痛击队友，颠覆了其过往屏幕形象的严肃感，充分展现了其作为一位资深艺术家不为人知的幽默一面与闪闪发光的生活智慧。
唐老师在这档真人秀里有烟火气的真实感被观众高赞，他的“中庸哲学”也在节目播出后收获了一大波观众的认同。
无独有偶，主打“跨龄旅行生活体验”的《XX繁花》，同样是“演艺圈老前辈”+“新生代偶像”的选角，同样摩擦力不一样花火，不一样的“老前辈”。
刘小庆老师在节目中的生命力与豁达的心态，持续对外传达一种自我张扬不内耗的“晓庆精神”，让“刘奶奶”时隔N年焕发了内娱第N春。
坦然表达自己的需求，“不内耗”的性格底色，在越来越强调主体性与“我本位”的时代收获了大量观众的认同。
相较于观看那些节目经验丰富的“综艺咖”们熟稔地抖包袱、接梗、制造高潮，观众们如今似乎更期待那些不怎么上综艺的新鲜面孔以他们生活化的状态呈现在镜头里所带来的惊喜。
孟子伊走红的《桃花坞》，也在第五季的时候顺应新综艺潮流的打破原有框架，构建更真实的社交乌托邦。
创作团队不再追求节目内容完全按照前期剧本的推演进行，倾向于放大违背了预设模式之外的“失控”因素，以此营造出更强的真实感和戏剧效果。
不久的将来，“活人感”就会取代“综艺感”，成为观众和节目组最看重的综艺特质，具备这种特质的嘉宾会成为新的综艺红人。
“综艺感”和“活人感”并非对立，它们分别指向不同的创作维度，“活人感”强调真实与个体性，“综艺感”则强调节目娱乐效果，真正的综艺达人兼具或者说平衡好两者。
左老板看好孟子伊成为自家的综艺台柱。
拍电影的左导演反感做综艺。
但向钱看的左老板要向厚赚。