这个问题很犀利，也不好回答，左宾一时间不知道这位女主持是在给他挖坑，还是想坑节目组。
“绝大部分是原剧本这么写的，我只是把剧本内容影视化。
这个故事的背景是上个世纪，阿美利的两位编剧，是经历过那个年代那场变革的见证者，所以他们编写了这个故事，而我只是一个觉得这个故事很棒的导演。”
左宾宁愿让人觉得这电影缺少导演的思想，也不会去发表过多的个人见解。
“但作为一个导演，不该表达一些个人的想法吗？”
女主持的这个追问让左宾冷脸了。
“因为这是一个很完整很优秀的故事，任何的添加都会破坏故事的结构，影响故事的质量。导演是可以在适当的时候表达一下自己，但这种不表达不能在破坏故事质量的情况下去表达。《达拉斯买家俱乐部》不是一部导演个人表达的电影。”
左宾就明说了，他一个华国导演，没有资格去批判人家阿美利政策的好坏。
“看样子导演你有不同的看法，但碍于身份你不能说，还真是遗憾。”女主持尬笑道。
“你可以问些别的。”左宾往椅子上一摊。
“那我们可以探讨一下你在《达拉斯买家俱乐部》中各方面探索的细节吗？比如，你是如何探索表演技术的？为什么唐尼与杰瑞德在你手上表演会大变样？你认为表演是应该趋向于非职业化演员的纯朴还是职业化的再突破……”
“当然可以。”
“不要给电影戴上太多的枷锁，思想与情感不应该有枷锁，应该是自由的。”
左宾这话就是在胡诌，但他知道有些人喜欢听什么，就比如听到‘自由’就两眼冒光的女主持人。
“什么是电影枷锁？
我刚才不是列举了吗？没有意义的长镜头、频繁的画外音、嘈杂的自然音响、非职业演员的使用对明星原则的否定、有记录风格、去戏剧化的叙事处理，情节松散的开放式结局等等，这些都是枷锁。
阻碍市场发展的必定是有不够自由的东西在阻挡，所以必须去掉这些阻挡自由发展的东西。
既然电影是思想与情感的表达工具，凡是阻碍思想与情感表达的阻碍必须要去掉。
现在很多电影的条条框框太多了，这反而限制了电影作为思想与情感的表达，也是文艺电影不受普通观众待见的原因。
因为普通观众要看懂文艺电影，就得学会文艺电影视听语言想要表达的是什么。
但这怎么可能呢？视听语言作为一门语言，你让一个这门语言的门外汉上电影院做阅读理解呢？
所以，你这不是把观众给推走吗？观众都推走了，你电影思想与情感的表达要表达给谁看呢？
商业电影没有限制，它只有一条准则那就怎么赚到票房怎么来，所以这种自由的东西得到了市场的欢迎。
而文艺电影就是因为不自由，条条框框的枷锁限制太多，所以发展的不太好。
所以我们需要给电影以自由，让电影回归到真正的‘思想与情感的表达工具’这一原则上来。”
左宾本来只是想胡诌几句的，但发现自己越说思路越清晰。
不过眼看对面女主人一脸“我悟了”“我唔了”的表情，左宾又有点无语了。
他只是想快点结束这次采访而已，大姐你怎么听着听着激情澎湃起来了。
更让左宾意想不到的是，这档国内节目在国内没什么水花，却不知道让哪个大聪明传到外网，引起了海外电影人的激烈探讨。
左宾竟然有了新一代电影大师的新称号。
此前左宾在电影圈的名气虽大，但还没有谁称他是大师。
现在都这样了还能怎么办？硬着头皮继续吹呗。幸好他的电影知识比较扎实，在面对诸多的电影人追问时他至少还能吹出来一些东西来。
还别说，跨时代的电影观念拿出来真不算糊弄人。
“《达拉斯买家俱乐部》在追求两种东西，一是纪实，二是电影的思想与情感的表达，我觉得电影做到了这其中的两点。”
“我想这个世界最为接近于客观的纪实那就是已经发生过且被证实的历史，很显然罗恩·伍德鲁夫的事件是被证实的事情，所以，这是不是纪实？
其次，这个电影在纪实的基础进行了一定程的艺术化处理，特别是对美国的医疗制度上的批判。那么，请问这是不是思想与情感的表达？
谁说一定要用长镜头、非职业演员的表演、去故事化……等等十来种框架才能表达出电影艺术的真谛的？那么，请问，我这是不是一种探索？”
“不对，那照你这么说，那些拍传记电影的岂不是都是好电影了？”
有人提出了反驳。
面对反驳，左大师不急不缓的继续输出。
“可以这么说，要不然为什么每年好莱坞总有传记电影成为奥斯卡的获奖热门呢。
但是，那些加工的太过于严重，而且不具有批判性与思想性的传记电影，那就另当别论了。”
“就像有些导演他们想拍摄某个城市的脏乱差，可是这个城市如今已经很少有这样的地方了，于是他们故意找了一片破旧的地方，搭建出破旧的场景，然后请来几个路人，假装成社会的底层与流浪者。
这样的是属纪实的、客观的艺术？还是属于导演人为的主观的摆拍？
电影应该是在追求尽量客观的同时，再表达作者的思想与情感，要有分寸有底线。”
左宾感觉当了回辩论手，天天与人辩论，然后晚上查资料，写文档，就是为了慢慢完善他的想法。
他有种自己把自己坑了的感觉，他压根没想要当什么左大师。
眼看一月的金球奖都要开始，左宾与各路电影人做完颁奖季最后一次辩论后，完成了一篇几万字的《电影艺术的探索》。
他把这篇文章分别发给了《电影评论》、《视与听》、《当代电影》等全球最有名的电影学术期刊与评论杂志。
左宾对自己的篇章还是有自信的，他写剧本写了好几年了，写东西这一块是没有问题。不像某些导演，写剧本写都好些年了，写出来的文章没法看。
并不是左宾想去博这个名，而是这些期刊邀请左宾把这些天他与交流的内容形成一个文章，然后发给他们。
至于后续是个什么说法，左宾都不想再去装大师了。
这些天晚上不是查资料就是写文章，累到了自己不说，还冷落了家里嗷嗷待凿的女朋友们。
当大师哪有当大爷来的爽。