这个道理，左宾懂，《泰囧》的海外发行也懂。
所以《泰囧》北美市场的目标观众群，从一开始就是华人的华裔，放映地也主要集中在华人聚居区。
只不过，北美的华裔们并没有如预想那样买账。
为什么会这样呢？
还是知名度或者说信用度。
海外的溜子和唐人街的华子是支持华语片，但也不是说来一个华语片他们就掏腰包买账。更别说这几年华语片在海外的口碑，那是一年不如一年。
此处又不得不提到陈诗人的《无极》。
而左宾就不一样了。
在海外市场要名气有名气，要口碑有口碑，根本不愁海外买家，也不用去柏林电影造势。
就像前面说的，“喜剧不挪窝”。
《泰旅》在欧美的前景，不是单凭左宾这个导演能扭转的，与其死磕欧美市场，还不如好好攻略泰国和周边国家的亚洲市场。
不要小瞧亚洲电影市场，积少成多累计个几千万刀也是非常亮眼的海外票房成绩。
当然了，欧美那边也不是直接就放弃了，走DVD路线再配上小规模的院线，名利小赚还是没问题的。
对于左宾这样的安排，范彬彬和宝强他们觉得在理，也愿意继续配合着跑亚洲宣发。
别把亚洲知名度，不当海外知名度，走出国门的电影就是更有范。
不过《泰旅》在亚洲的热闹没有维持太久，就让奥斯卡把风头给抢了。
这也是没办法的事，当下奥斯卡的噱头太大了，远不是《泰旅》能比的。
每年这个时候，娱乐版都是奥斯卡的话题。
十一项提名的《艺术家》，是今年奥斯卡金像奖的最大热门。
拿到八项提名的《午夜巴黎》和《雨果》紧随其后。
再往下的《后人》和《战马》，就只有四项提名了，和上面的三个大热门比起来，就差了一档。
虽然奥斯卡出现过一堆提名一个奖也拿不到的情况，但那种情况少之又少，绝大多数时候提名超过五个的电影都不太可能空手而归。
当然了，并不是说提名少的电影，拿奖机会就少。
事实上，个别奖项呼声最高的电影和个人，也就一两个提名。
比如前面一再提到过的，克里斯托弗·普卢默《初学者》，梅丽尔·斯特里普《铁娘子：坚固柔情》。
对此，奥斯卡预测上很有权威的《好莱坞报道者》，这届的奥斯卡做出了一个强有力的预测。
《好莱坞报道者》在每年的奥斯卡预测中都会发布“应赢”和“会赢”两个部分的预测。
其中，“应赢”部分是基于该报影评主干的主观判断，“会赢”部分则是由奖项专家根据专业知识和经验进行的预测。
预测在一定程度上反映了业内专家的意见和趋势，非常具有参考价值。
《好莱坞报道者》的砖家们，今年没悬念的四个奖项里，其中一个就是克里斯托弗·普卢默《初学者》的最佳男配。
另外三个则是动画长片《兰戈》、动画短片《纸人》，以及外语片《纳德和西敏：一次别离》。
按照往年的预测结果来看，稳赢的拿奖十拿九稳。
左宾的这座奥斯卡小金人，可以说已经揣兜里了。
最佳动画短片小金人，也是小金人。
本来这个“没悬念”的名单，还有纪录片。
但是从今年起，奥斯卡纪录片有了新规。
在此之前，奥斯卡最佳纪录片只有纪录片分支成员（约160人）才有资格投票。
而新制订的评选办法是将投票范围扩大，美国电影艺术与科学学院的全体成员，都具备最佳纪录片的投票资格。所有学院成员都可以参加纪录片观摩。
不谈其他，就说这个评选规模的改变，就颠覆了以往。
其它奖项当然也有分析，但是却没对有像对这几个奖说的如此斩钉截铁。
原创剧本这个奖，《午夜巴黎》被评为是最大热门，但并非没有爆冷的可能。
而佳导演奖，左宾和迈克尔·哈扎纳维希乌斯是热门，亚历山大·佩恩《后人》和马丁·斯科塞斯《雨果》是冷门，颁奖季拿了不少导演奖的泰伦斯·马力克《生命之树》，在这个预测里连门都没有。
虽然说《好莱坞报道者》只是预测，但所有的追踪这次颁奖季的人都知道，这预测就是参考答案。
提前两天回到洛杉矶的左宾，没有再参加什么酒会派对了，颁奖季的冲奖公关已经结束，那些评委们已经寄出了他们的选票。
说起奥斯卡，范彬彬就郁闷。
《赵氏孤儿》没能拿到“奥斯卡最佳外语片”提名，倒在了“白名单的最后一轮票选”，可以说是就差临门一票。
可能剧组的公关力度再大一点，这个提名就拿下了。
就挺可惜的。
特别是对范彬彬来说。
就差一点，国际范就能连续两年亮相奥斯卡。
不过今年的奥斯卡红毯，会有刘天仙的身影，《功夫熊猫2》的主要配音演员，同时也是《纸人》制作公司的代表，理应有一席之地。
今年的奥斯卡颁奖礼，不是在知名的柯达剧院举办，而是在好莱坞高地中心举行颁奖典礼。
因为柯达从今年起，不再继续支付高昂的冠名费了。
2000年，柯达公司签署了一份价值7500万美元、为期20年的冠名权协议。不过这个协议并没有执行到2020年，而是在2012年，也就是这一届奥斯卡就中止了。
是柯达不想继续冠名了吗？
是柯达没钱继续冠名了！
数字技术的发展对胶片电影行业造成了巨大冲击。
柯达成了时代的杯具。