2011年的法国航空和法国选美，没有35岁黑猩空姐代表/选美冠军。
这时候法国航空的空姐，还是以其优雅、专业和时尚的制服而闻名。
她们的制服设计经典且考究，采用深蓝色调，显得沉稳大气，展现了法式风情和空姐们的专业形象，总能给旅客们留下深刻的印象
左宾对此……深以为然。
这趟从意呆利飞往法兰西的旅程。
一开始，法航的空姐们就提供了优雅、专业的服务，主动替大导演劝退了一大波过于热情的粉丝。
只不过可能是感受到左宾随和态度，这几位空姐就不满足合影和签名，开始别有用心起来。
特别是头等舱近卫生间的那一位，竟然找鸡会展示她时尚制服内里的深蓝和大气。
这很法兰西，这很空姐。
类似的情况左宾其实也不是第一次遇到了，只不过这万里高空的法式风情，实在是来的有点猝不及防和印象深刻。
不想转职的空姐不是好空姐，国内外有“明星梦”的空姐简直不要太多，每年都有主动或更主动往娱乐圈床荡的空姐。
只不过真正能转职出名的，是少之又少。
娱乐圈女星历来都是最内卷的赛道，这些前空姐们引以为傲的脸蛋和身材，进了娱乐圈里就不那么好使了，专业不完全对口和非专业的空姐履历，更是掣肘着她们的发展。
那些专业院校的艺考生们，连专科院校的同行都会排挤，就更别说“空姐”这种外来户了。女模转型当演员难，空姐转换当明星只会更难，就算有那个天赋，在草台班子的下流烂片里，也只能吃两口青春饭。
千里马常有，伯乐不常有，立志要当明星的空姐们，大多数结局都是“去TM的明星梦”！
国外的情况有所不同，多了一种明星选择。
别把A星不当星，这一行照样有门槛，照样有钱途和前途。
不说岛国这一行的GDP，就左宾稍有了解的美利坚圣谷和法兰西啄木鸟，就有收入不逊于好莱坞准一线的女星，还有进好莱坞当明星的，嫁入豪门当阔太的，上岸自己当女老板的，甚至还有从政当女官的。
当然了，这位名为劳拉的漂亮空姐馋上左宾这个大导演，应该不是想当正儿八经的女明星。
左宾决定给劳拉一个机会。
倒不是什么吃了人家的东西要认账，而是大导演以专业人士的角度，认可了对方的明星潜质。
外在有另一位劳拉的魅影，内里抓鸡会的能力很强。
而且劳拉给他似曾相识的感觉。
左宾对欧美区老师的认知有限，能叫出名字对的上脸的，也只有安吉利卡、星克莱尔、卡楚米、杰西简、丹尼尔斯、安妮阿姨……
好像列举起来也不是那么少。
反正就像鲁迅先生说的——
“男人有两大爱好，拉良家妇女下水，劝风尘女子从良。”
……那么问题来了。
把以后很可能当老师的空姐带进娱乐圈，是拉下水还是劝从良。
反正劳拉的欣喜不是装的，暴涨面板好感度好也能验证对方是真有“明星梦”。
不得不说，男女之间提升感情最快的方法就是相互交流和投其所好。
事实上，要不是左宾腚力够强，劳拉在头等舱座位上就要以身相谢了。
左宾又发现了劳拉另一处天赋（特长）——她的舌头不但灵活，还比普通人要长一些。
“劳拉，我们还是聊聊天吧。”
左宾决定给劳拉的舌头做点别的事。
本职空姐的劳拉，陪聊能力也很是不俗，娱乐圈的绯闻八卦信手拈来，左宾的绯闻女友跟报菜名似的，还关注了他在威尼斯电影节的新绯闻。
要知道，随着左宾的绯闻对象越来越多，新闻价值越来越低，跟徐若瑄同游威尼斯放在国内娱乐版还能上个头条，在国外可能就只有八卦杂志会稍微多点篇幅。
劳拉能叫出徐若瑄的名字，也说明是真的挺关注左宾的。
不过对于威尼斯电影节上的其他华国明星和电影，劳拉能聊的就不多了。
新晋威尼斯影后奖的名字对劳拉而言太陌生了，不过劳拉喜欢《桃姐》的英文名《A Simple Life》。
值得一提的是，威尼斯官方还给《桃姐》颁发了“平等机会奖”，以表彰影片对于女性和弱势群体的关怀。
这个奖没什么，这个奖杯的造型……就有点那啥了，一个坐在板凳上双腿大开身体向后仰的果女。
这是不是就有点冒犯女性群体？？？
“《A Simple Life》好看吗？”劳拉问道。
“电影是好电影，但你可能不会喜欢看。”左宾回答道。
华语文艺片，都会选择先参加欧洲三大国际电影节，获得相应的国际荣誉之后，再衣锦还乡，在国内上映。
这样的操作，不仅有助于电影票房的增长，而且还会影响之后参加其他华语电影奖项的评选。
《桃姐》凭借威尼斯电影节的银狮，在国内取得了票房过亿，在香港金像奖也是大赢家。
但是海外票房，《桃姐》远不如没有拿奖的《夺命金》。
《桃姐》在北美二十万都不到的票房成绩，惨的国内都没好意思报道。
反观评价奖项都不如《桃姐》的《夺命金》，却有几百万的海外票房。
左宾不是票房论，而是电影作为一种文化传播的媒介，承载着经济价值和文化价值。
这个价值，需要观众才能传播出去啊。
像《桃姐》这样有欧洲三大电影节银奖的文艺片，歪果观众都不看，那就别说其他“无名”的华语文艺片了。
而且今年威尼斯电影节的“华语盛况”，也并非是华语文艺片有多么多么好，而是威尼斯主席马可·穆勒对华语电影“最后的偏爱”。
今年威尼斯电影节，是马可·穆勒最后一次担当主席。
传闻接任的会是洛迦诺电影节那个喜欢zz电影的前艺术总监埃瑞纳·比格纳迪，实则继任的是“二进宫”的阿尔伯托·巴巴拉。
这个结果其实挺出乎意料的，因为阿尔伯托·巴巴拉之前担任威尼斯电影节主席的表现很一般。
巴巴拉这第二次的开局就更折腾了。
今后两年的威尼斯电影节，这位“新”主席力求变革之心人尽皆知。