那是一个关于“走”的故事
“当黄河决堤的浊浪吞噬了齐鲁大地的最后一寸良田，
当饿殍遍野的荒野上只剩下绝望的哀嚎，
三千万山东人背起简单的行囊，踏上了那条生死未卜的闯关东路。
许成军用朱开山一家的命运，剖开了中国近代史上最悲壮的一页，
那不是一个人的漂泊，而是一个民族在绝境中求生的怒吼，
字字滚烫，句句戳心。
朱开山，这个从义和团刀光剑影中走出来的汉子，带着一身伤痕和满腔不甘，率先闯入了白山黑水间的蛮荒之地。
金沟的黄沙里埋着无数淘金者的尸骨，
他在土匪的枪口下、官府的盘剥中、同伴的背叛里九死一生，用智谋和血性挖出了第一桶金。
那不是黄金，是用命换来的活下去的希望。
当他带着妻儿在放牛沟租地开荒，当那文格格放下身段喂猪种地，当传杰背着货郎担走街串巷，
我们看到的是中国人刻在骨子里的坚韧——
只要还有一口气，就要把根扎进土里，长出庄稼。
然而，乱世容不下安稳的日子。
从放牛沟到冰城，朱家的生意越做越大，遭遇的劫难也越来越重。
潘五爷的步步紧逼，土匪的烧杀抢掠，日本人的虎视眈眈，一次次将朱家逼到悬崖边。
传武的刚烈，
传文的懦弱，
传杰的精明，
鲜儿的坎坷，
秀儿的痴情，
每个人的命运都被时代的洪流裹挟着，身不由己。
传武和鲜儿跨越半生的爱情，最终在战火中化为永恒的遗憾；
那文用一把麻将赢回半个家的智慧，秀儿守着空房十几年的执着，展示了中国女性在苦难中绽放的光芒。
当九一八事变的枪声划破冰城的夜空，个人的恩怨瞬间让位于家国大义。
朱开山放下了和潘五爷的仇怨，传武脱下军装拿起枪，鲜儿带着土匪队伍抗日，就连一向胆小的传文，也在最后时刻幡然醒悟。
传武战死沙场的那一刻，朱开山抱着儿子冰冷的尸体，眼中没有泪水，只有燃烧的怒火。
他亲手杀死了作恶多端的森田，用一把火点燃了自己毕生心血的生意，
宁为玉碎，不为瓦全。
闯关东的路，是用血泪铺成的路。
三千万人背井离乡，在冰天雪地里开垦出一片新天地，他们带去的不仅是勤劳的双手，更是中华民族不屈不挠的精神。
当最后一列火车载着朱家老小驶向远方，
这不是结束，而是开始——
那种敢闯敢拼、永不言败的闯关东精神，早已融入了我们的血脉，成为了民族精神中最耀眼的一部分。“
等许成军把这本小说的草稿和大纲全部捋完，稿纸已经在桌上摞了厚厚一沓。
他放下笔，揉了揉发涩的眼睛。
时间已经到了5月2号。
1982年的五一有些特殊。
那时全中国只有四个法定假日——元旦、春节、五一、国庆。
每个放一天，雷打不动。
但这一年五一赶上了星期六，加上周日正常休息，硬生生凑出了一个两天的小长假。
全年唯一的两天连休。
冰城人提前一周就开始念叨了。
副食店门口排队的人比平时多了一倍，大妈们攥着票证，盘算着多买半斤肉、二两木耳，五一那天包顿饺子。
双职工家庭把攒了半个月的活全堆到这两天——
拆洗被褥的，打家具的，修房子的，整条街都是敲敲打打的声音。
男人们把棉被拆了，棉花胎搭在院子里晒，被面被里泡在大盆里，媳妇们坐在小板凳上搓，搓得满手通红。
孩子们最高兴，这两天家长不催作业，还能跟着去松花江边遛弯。
有条件的家庭，已经在商量着去十二道街的新电影院看场电影。
许成军从招待所出来的时候，差点以为自己走错了地方。
他来冰城快两个月了，头一回看见街上这么热闹。
学府路两边的杨树刚冒了新叶，嫩绿嫩绿的，风一吹哗啦啦响。
苏曼舒从后面走上来，挽住他的胳膊，看着这满街的热闹，忽然说：“晓梅信里说，《庐山恋》可好看了。”
许成军看了她一眼：“想看？”
苏曼舒点头。
许成军笑了：“走。”
两人去的是十二道街的亚细亚电影院。
冰城别的不敢说，电影院这一块，真不比魔都差。
二十年代中东铁路通车那会儿，俄国人、犹太人在这座城建了全中国最早的一批现代化影院。
亚细亚、马迭尔、巴拉斯、大光明.......
光是有名有姓的老牌影院就有十几家，比魔都还多。
后来魔都后来居上，大光明、国泰、美琪一家比一家气派，但冰城的老影院底子还在。
挑高的穹顶，俄式的雕花立柱，真皮座椅虽然磨得掉皮了，坐上去还是软的。
不像有些地方影院，木头硬板凳，一场电影下来屁股都坐木了。
放映员是老苏联师傅带出来的，机器保养得好，画面不抖，音效也亮堂。
冰城人看电影的习惯是俄国人养出来的，不讲排场，就是爱看。
下了班，买张票，往座椅里一靠，灯光一暗，就是另一个世界。
这种骨子里的劲儿，跟魔都人赶时髦、北京人追样板戏都不一样。
就是爱看，没别的。
许成军买了票，又买了一包瓜子。
《庐山恋》这片子，说来有个典故。
原本是要拍庐山风光片的。
七八十年代的国产电影，类型比后来丰富得多——
爱情片、喜剧片、武打片、战争片自不必说，
还有后来几乎绝迹的戏曲艺术片、歌剧舞剧片，
甚至还有大批科教片和风光片。
《庐山恋》的拍摄计划，最初就是奔着风光片去的。
开拍前，上影厂老厂长徐桑楚看了本子，说了一句话：“如果再有一点爱情那就更好了。”
就这一句话，编剧回去加了感情戏，在郭凯敏和张瑜身上展开。
两个年轻人在庐山的各个景点相遇、相识、相恋，走到哪儿拍到哪儿。
如今看来有些刻意，当年却是俊男美女加美景，倾倒了全国观众。
后来庐山专门建了座影院，三十年只放这一部片子，成了游人进山后的第一件要事。
出了影院，按图索骥，一处一处景点寻过去。
一个偶然的念头，让《庐山恋》超越了风光片，也让庐山走进了千家万户。
这恐怕是当初主创人员做梦也没想到的。
影院的灯暗了。
一束光从放映孔里射出来，落在银幕上。
银幕上的爱情，隐忍而克制。
朝雾初升，树林里鸟鸣声声，男女主角之间只闻其声，不见其人。
爱意在林中萦绕飘荡。
当时的青年，面对心仪的人是如此腼腆，如此纯真。
女主角一套一套地换衫，于是你知道，这是另外一天了。
然后，那个吻来了。
耿桦在周筠额头上轻轻印了一下。
就一下，蜻蜓点水。
电影院里好似凝滞那么一瞬。
嗑瓜子的不嗑了，摇扇子的不摇了，后排几个小伙子“嗷”地叫了一嗓子，立刻被旁边的人嘘下去。
许成军听见前面一个大妈压着嗓子跟老伴嘀咕：“这也能拍？”
老伴没吭声，但脖子明显往前伸了半寸。
整个影院的空气都热了几度。
但没有人离场，没有人骂，就是躁，一种被什么东西轻轻挠了一下的躁。
苏曼舒脸色微红，却没有移开视线。
她盯着银幕，低声道：“吻额头而已，有什么不能拍的。爱了就是爱了。”
许成军侧头看她，她耳根红了一片，但下巴微微扬着，理直气壮的。
许成军忽然想逗她：“万一以后大街上都堂而皇之地来个法式湿吻呢？”
苏曼舒一愣：“什么湿吻？”
许成军比划了一下。
苏曼舒的脸瞬间从耳根红到脖子，伸手在他胳膊上狠狠掐了一把：“那也太流氓了吧！”
许成军龇牙咧嘴地揉着胳膊，嘴上还不闲着：“哦，现在还犯罪呢。”
他忽然想起后世油管上的刘女士，优衣库试衣间里的爱，车模兽女士的流量密码。
千禧年啊，真是个让人说不上期待还是反思的日子。
银幕上的爱情还在继续。
那个吻，成了新中国大银幕上的“初吻”。
不是激情，是试探；不是占有，是克制。
两个青年站在庐山的云雾里，连牵手都小心翼翼，可所有人都知道，他们相爱了。
这就是八十年代的爱情。
百废待兴，才走出黑暗的人们觉得世界光明而美好。
影片里每一个鲜花盛开的画面，每一个精心的构图，人物的每一次奔跑，都在传达着一种欣喜。
那种欣喜是真实的，是从漫长的冬天里走出来、第一次看见春天的那种欣喜。
但说实话，银幕上的故事其实很稚嫩。
叙事技巧不算纯熟，镜头设计也中规中矩，演员的表演带着那个年代特有的舞台腔。
但结合时代来看，其服化道、主人公疯狂学英语、自己动手做窗帘等当年流行的工作，都在影片之外成为国人争相模仿的对象。
许成军前世对这部片子最大的印象是女主角张瑜。