许成军摇了头：“不太一样。马尔克斯的魔幻是‘现实本身带魔法’，《百年孤独》里会飞的地毯、下三年的雨，都是拉美土地上长出来的真东西。但《试衣镜》的‘影子造反’，说到底是心里的现实往外冒。春兰不敢做的，影子替她做了，更像把‘压着的欲望’变成看得见的动作，是现实被挤变形了，不是天生带魔幻。”
这种对于拉美文学的理解，让她惊讶，也让她有点好奇。
于是加深了问题的深度和难度。
“那算超现实主义？达利画里也有这种‘不合逻辑的真’。”
“超现实更像潜意识瞎拼！”
许成军解释，“比如《记忆的永恒》里化掉的钟表，是没头没脑的流露。但春兰的影子始终围着‘花布衫’转，所有动作都指着一个明确的念想她想活得像自己。这种‘超现实’是有目的的，为了撕开时代捆住人的东西，更像‘戴镣铐的魔幻’。”
李晓琳忽然笑了，指腹摩挲着稿纸上一句批注：“还有个细节，你让所有试衣镜都有同样的豁口，像‘一群睁着的眼睛’。这种‘物的集体醒了’，怎么理解？”
“福柯说镜子让‘假的自我’和‘真的身体’遇上，好显出现实的裂缝，”
许成军点头，“一九七九年的中国，到处都是这样的裂缝。博尔赫斯《圆形废墟》也写过‘镜像里的自我怀疑’，但他更在意哲学上的身份迷乱。我想写具体的人。那些在政策缝里偷偷开花的欲望。”
这会李晓琳真的有些惊讶，甚至惊异！
这是一个知青的是知识面？
你生而知之？
这会儿，许成军也有点后悔，福柯的理论和博尔赫斯的作品在这年代，国内刚刚小范围流传，还没有正式的译本。
国内对这些内容还没有认知！
他一个农村插队的小知青凭什么知道这么多？
不过也没事，重庆作家余切给出了一条非常行之有效的道路
许成军说:“其实，我也会一点西语。”
“西语！？”
这年头会英语的都少，别说会西班牙语。
还是个知青？
没有什么比这更稀奇的了。
“对，以前学过一点，然后在周主编以及一些朋友那看到了一些这类著作的西语版。”
不过他是真会，也最好会，
前世大学健身房里面一起练了三年半的搭子是个哥伦比亚人。
一开始俩人用英语交流，
时间长了，许成军突然说：我跟你学西班牙语吧。
也不是突发奇想，
前世06年上大学，那会男生们觉得最帅的事就是：
读个名著、捧把吉他，再泡个妞！
文艺青年嘛！
如果在此之上会个小语种，那叫啥？
有格调的文艺青年！
不过那会大多数学日语、韩语，学西班牙语的他到也是蝎子粑粑独一份。
...
李晓琳，也没觉得哪不合理，78年之后，国内风气逐渐开放。
一些文化人就会通过海外关系鼓捣一些外国的原版文学作品。
更何况周大主编这么个安徽文化人中的翘楚。
至于西班牙语，许成军的解释倒也说的过去，谁还不能有个家学渊源嘛！
她是编辑，又不是警察！
随机，李晓琳站起身来，冲着许成军笑道:“《试衣镜》在我这过了，不过审稿不是我一个人说了算，得去拿给邬编过一下，不过你这也不长，稿子好，我去给你插个队。”
79年，《收获》杂志复刊后定下的审稿流程通常遵循“三审三校”制度，包括初审、二审、终审三个环节。
但是此时杂志刚刚复刊，二审组织评审专家还比较困难。
因此一般是，责编一稿，副主编一稿。
至于主编，这时候还在BJ筹备第四次文代会工作。
经常往返BJ上海两地。
没能跟名人同框，
许成军有点遗憾，但他也相信这不是最后一次来收获杂志，
以后会有很多机会见到那位文坛享誉的老人。
此时，许成军也起身，道：“那实在太麻烦李编了。”