两人正聊得热络，李子运突然抓起桌上的电话，转了三圈接线盘才接通《收获》编辑部：“晓琳吗？许成军在你那儿不？
我们看了他的《八音盒》手稿，想请他来聊聊后续修改，还有……想问问他对‘新时期文学该往哪走’的想法。”
电话那头的李晓琳笑着回话：“巧了，他刚跟我改完《希望的信匣子》的结尾，正在我家吃晚饭呢。我喊他听电话——成军，《沪上文学》的李主编找你，说你那本没发表的《八音盒》，他们越看越喜欢！”
许成军接过听筒时，嘴里还沾着点红烧肉的油星。
他刚跟李晓琳敲定《希望的信匣子》，听见《沪上文学》提《八音盒》，赶紧放下筷子：“李主编好！后续改稿我这没问题。”
“也不需要怎么改！”
电话里的李子运声音都亮了，“咱就聊聊怎么能更符合读者的需求，不过你这脑子，咋就能这么贴生活？”
挂了电话，李晓琳递给他一块热毛巾：“你现在可是沪市文坛的‘香饽饽’啊，成军！”
许成军擦了擦嘴：“香饽饽更得谨慎一点，总要写出点不一样的东西，才对得起别人的期待。”
下午，许成军跟着李晓琳往《沪上文学》走。
武康路的梧桐叶还没落尽，金黄的叶子铺在青石板上，巴老的住处就在不远处，李晓琳指着路边爬满藤蔓的洋房：“我父亲常说‘文学要讲真话’，你写《八音盒》，就是在讲真话——不回避历史，也不苛责普通人。”
许成军戴着顶旧草帽，帽檐压得低，遮住了晒红的脸颊：“我就是不想躲着写。陈建国不是英雄，也不是坏人，他为了救母亲犯过错，后来用一辈子赎罪——这样的人，交给谁来评判？”
路过沪市戏剧学院时，李晓琳忽然停下脚步：“这是我的母校，以前学文学系的时候，老师总说‘文学要沾着烟火气’，你现在做到了。”
“你学文学系，咋去《收获》当编辑了？”许成军好奇。
“学文学的，不就是想帮好稿子找到读者吗？”
李晓琳笑着反问，“你学宋代文学，不也写《红绸》吗？”
许成军摊手：“你说得对，我没话说。”
到了《沪上文学》编辑部，周杰人和李子运早等着了。
刚坐下，周杰人就把《八音盒》手稿推过来，上面画满了红圈：“这稿子啥时候能定稿？我们想下期就发！”
许成军翻着手稿，忽然抬头：“我想再去红旗机械厂看看，跟那位阿姨聊聊审查后的日子。朱冬润先生说‘做学问要沉下去’，写小说也一样，没见着真的，总觉得不踏实。”
李子运和周杰人对视一眼，眼里满是赞许：“就该这样！现在不少作家坐在家里编故事，你却愿意跑工厂。
这就是你写的稿子能打动人的原因。需要帮忙联系工厂，跟我们说！”
许成军：“如果能有联系渠道那就再好不过了。”
李子运忙说：“没问题，给你安排在这周末如何，不耽误你上课？”
周杰人：“不过你这篇小说倒是场景很适合拍电影。”
许成军：“发出来之后看看影响吧，兴许呢。”
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《浪潮》创刊号定于11月25日正式发行。
这一段日子，浪潮文学社的社员们为了创刊号的发行，不少人都是通宵达旦。
这个年代的大学生既有着21世纪大学生的敢打敢拼，更有着具有时代标志性的淳朴和勤奋。
风起于青萍之末，浪起于微澜之间。
许成军这段时间组织的文学讲座、文艺沙龙等传播的现代文学写作理念起到了一定的作用。
《浪潮》创刊号汇集了这一时期各种各样的学生文学作品。
复旦中文系大一新生邵普创作的诗歌《一起去夏日的游泳场》。
以“夏日的游泳场/荡漾着一片清澈的向往/那里可以尽情地伸展四肢/可以愉快地脱下/形形色色的拘束的衣裳”的细腻笔触，让许得民第一时间便决定将其收录。
华东师范大学1978级生物系学生朱平、盛晓鸣、朱勇、方国富的《我们见到了邓副主席》，原本刊登在1979年9月11日的华师校报头版，后被《人民日报》等报刊广泛转载。
但被《浪潮》“感化”，收录到了浪潮创刊号中。
林一民受许成军“时间循环体”理念启发创作的科幻短篇小说《2023》，虽在叙事文学性上尚有提升空间，但在当时的创作环境下，其科幻构思已属难能可贵。
此外，张维为的报告文学《见闻》、景小东的诗歌《青春》，以及原发布于复旦诗社的作品《周末，我们去了女生宿舍》等，也一同收录其中。
这些风格各异、情感真挚的学生作品汇聚一堂，共同支撑起《浪潮》创刊号的文学厚度，也鲜明彰显了其“学生社刊”的独特属性。
当然，这也离不开许成军的贡献。
诗歌有三首，是从《沪上文学》回来时，被许得民催稿催的。
当时他提笔顿住良久，任思绪纷飞。
凤阳许家屯的麦浪、队长塞给他的红薯、许晓梅蹲在灶膛旁烧火的侧脸，还有苏曼舒昨天熬浆糊时，袖口沾着的面粉。
这些“坦然无求”的瞬间，即使到了现在也让他足够心动。
于是《我喜欢这样坦然无求地活着》的句子顺着笔尖淌出来：“如同云朵把自己交给了蓝天/一片叶交给了春秋”。
他想写的不是超脱，是对平凡的珍视。
就像陈建国用一辈子赎罪，就像社员们熬夜糊信封，这些“在生命里生长的东西”，才是最该歌颂的。
写到“把一半的情交给热烈的相逢/另一半交给别离”时，他想起第一次在资料室见苏曼舒，她抱着《宋词选》站在阳光下，发梢沾着点桂花香。
想起大哥许建军从前线寄来的信，说“守着边疆，就像守着家里的红绸”。
相逢与别离都是日子的底色，坦然接下，才是活着的模样。
他把稿纸往旁边挪了挪，目光划过“一身热忱走在时光的阡陌上”，忽然觉得眼眶有点热。
这热忱不是写给别人看的，是写给那些在岁月里认真生活的人，包括他自己。
写诗有时候就是那么简单。
情到深处，一往情深。
《我喜欢这样坦然无求地活着》
作者：许成军
如同云朵把自己交给了蓝天
一片叶交给了春秋
如同蜂蝶把自己交给了花期
露把它的梦交给了清晨的草茎
像是雪把自己交给了苍茫的原野
原野把故事交给了日出日落
我就这样把自己交给了一座小城，交给它
朝朝暮暮
把一半的情交给热烈的相逢
另一半交给别离
我喜欢这样坦然无求地活着
一身热忱走在时光的阡陌上
我歌颂还能在我生命里生长的东西
如同微笑拥抱一些意外的馈赠一样
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搁下笔想歇会儿，目光却落在桌角的《宋代文人题跋文研究》初稿上。
最近总有人问他“为啥不写热门的伤痕文学”。
可他想起朱冬润先生说“做学问要沉下去”，写诗歌也一样。
文坛上不少人学着西方的“意识流”“魔幻现实主义”，却忘了自己是谁。
就像风只想做风，他也只想写自己懂的、信的。
于是《纯粹的我》的句子突然冒出来：“人想成为山或海/虫想要拥有铠甲/马梦想成为奔雷/但是风除了做风不想成为任何别的”。
他想写的“纯粹”，不是不食人间烟火，是不迎合、不盲从。
写《红绸》不喊“保家卫国”的口号，写《八音盒》不把陈建国写成“坏人”。
写诗也一样，不堆砌辞藻，只说心里话。
于是
《纯粹的我》