《安徽文学》是安徽省创办最早、历史最悠久的专业性文学杂志。
其发展历程贯穿数十年时代变迁，脉络清晰可溯。
1950年 11月，杂志前身《皖北文艺》正式创刊。
1952年更名为《安徽文艺》，1956年再度调整为《江淮文学》，1958年定名为《安徽文学》，后因 1965年“四清”运动停刊。
停刊数年后，1972年《征文作品》杂志创办，1973年恢复“安徽文艺”之名，直至 1978年正式复刊为《安徽文学》，标志着这份老牌文学刊物重回正轨。
1979年，《安徽文学》迎来创刊以来的高光时刻，其影响力突破地域限制，成为全国文学界的焦点。
核心源于三大标志性事件：
一是每期拿出20%的版面刊发评论文章成为理论争鸣的高地。
二是“新人三十家”引领全国诗歌创作。
三是发表作家许成军《谷仓》，成为农村改革题材的经典作品。
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其中，
1979年7月号，《安徽文学》发表了评论家苏中化名李文群撰写的《一个值得注意的倾向》一文，被视为粉碎后第一个内部争鸣的声音，该文还被贺静之转至《人日》内参刊发，引起了广泛关注。
1979年9月号，《安徽文学》头条发表著名青年作家许成军的处女作，中篇小说《谷仓》，先是在全省掀起学术思潮，继而扩展至全国，最后因其在农村改革上拥有极高的实践性，被中央引为内参。
1979年10月号，《安徽文学》在全国率先以专辑的方式发表 30位青年诗人的作品，其中很多是朦胧诗人，推动了安徽乃至全国的诗歌创作发展。
值得深入关注的是作家许成军与《安徽文学》的深度绑定。
他不仅以《谷仓》奠定文学地位，更以“新人三十家”中的《时间》《山坡上的狗尾巴草》《日常切片》《看吧》《臆想》《向光而行》《致敬》等以及三行诗《风物》《情意》《星辉》系列，被读者亲切称为“多情的诗人”。
起初，许成军与北岛、舒婷、顾城等人并列为“朦胧派”代表诗人。
后来，诗人公刘公开发表评论，指出许成军创作风格的多样性——《致敬》一文便是突破朦胧派范式的典型例证，打破了外界对他的单一认知。
在三行诗创作领域，
许成军更是开创了独特局面。
尽管国内现代意义上的三行诗可追溯至新文化运动时期，但他是首位“系统性、规模化”创作三行诗的作家、诗人。
其作品风格鲜明，文字简练有力，兼具深刻内涵与哲学思辨，成为诗坛争相模仿的范本。
这股创作热潮还延伸至教育领域，1981年复旦大学率先发起“成军杯”三行诗竞赛，此后赛事逐步扩展至全国高校，直接推动了三行诗这一文体在当代的普及与发展。
正是凭借理论争鸣的深度、文学创作的高度，以及对青年作家的发掘与培育。
1979年的《安徽文学》成功突破地域与时代的局限，达到了创刊以来的巅峰状态，成为中国当代文学史上不可忽视的重要存在。
...
“今天就走？”
周明叼着许成军送他的“上海牌”香烟，笑着看着对面的“大作家”。
说实在的，他最初看好许成军，认为这小子有潜力，愿意在他身上下注。
但是确实是没想到潜力兑现的这么快。
看看这些数据就知道许成军有多么惊人了。
《安徽文学》头条发表处女座、《收获》刊发他首篇中篇小说、《清明》创刊号发表他首篇长篇小说...
在写小说之余创作的诗歌也将被收录为“新人三十家”专辑。
要知道，这样的成绩只是他四个月内创造的。
这在他们这些“老人”眼里真的已经足够恐怖了。
更别说他还有时间考了复旦的研究生，在《复旦学报》发表了学术论文。
他可听说，这篇论文让首都、魔都、金陵这帮中文系老教授，吵的不可开交，成天论战！
这小子。
真吓人啊！
“该走啦，票老早就买好了，这已经算是多待了几天，再不走，章师兄再不让我入学。”
许成军摊手。
“章师兄？”
“你小子行了啊，章培横这种人物都成师兄了？”
“运气好嘛~拖您的福气。”
“我可给不了你这种福气，朱老的学生可不是谁都能当的。”
周明说到这，也很欣慰，他算是许成军文学路上第一个引路人了。
刘干事：？？
毕竟是他老周看好的人，能有出息，谁不说他周主编慧眼识珠啊？
如果许成军这小子按照这个现状发展，他说不定都能借这小子的光青史留名！
“成军，苏中可是为了你下了不少心思，这期评论版上，他可以‘李文群’的笔名发表了对《谷仓》的评论。”
“你也知道他上一期发表了啥，这是给你做定星盘呢啊~”
“前辈爱护，愧不敢当嘛！您这不也给我写了评论嘛！谢谢您嘞~”
许成军双手抱拳，像模像样地俯首作揖。
“免了，受不了许大作家大礼！”
“谢谢我，你就保佑这期《安徽文学》能大卖吧！”
“回头陈邓科的《清明》要是刊载你的小说火了，得要你小子好看。”
周明依然吹胡子瞪眼。
“到时候再给《安徽文学》来一篇嘛~”
“说到做到啊！”周明乐了。
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从周明办公室出来。
许成军路过长江路邮局买了一份《安徽文学》9月号。
排了半天队。
听见不少人在议论。
有说这期《安徽文学》有看头的，有说写《谷仓》的是咱安徽作家许成军，之前写过《秤星》现在变成大作家哩~
更有人在讨论之前《试衣镜》的剧情，在猜测这会的《谷仓》是不是会和《试衣镜》一样魔幻。
谷仓会不会是一个“聚宝盘”？
放里面几颗麦种是不是会变出一谷仓的麦子~
几个安徽大学的大学生煞有其事的讨论，听得许成军十分汗颜。
更有人讨论上了许成军的文学界地位。
“我觉得许成军可以算是咱安徽文学界最具代表性的青年作家了。”
“还差一些吧？”
“怎么差啦！作品虽然不多，但是每次都是爆款嘛！就看《试衣镜》的笔法这人写东西绝对是有水平的！”
“我觉得不行！”
“那你说哪不行！”
“比我差一些嘛~”
说完几个大学生自然是一阵笑闹，许成军在旁边也是一阵莞尔。
排队虽然漫长，但是不觉得无聊，毕竟周围都是讨论你作品的，想想都美是吧~
好在，排队的人都知道许成军，但是没人知道许成军长什么样。
让许成军安然的“苟”在队伍里，听着周围人对他的议论，飘飘欲仙。
偶尔一个差评，自是自动过滤，手动添加了“透明”评论的功能。
最终，许成军花了二毛五买到一本《安徽文学》9月号。
不便宜。
这时候很多人都是买一本，彼此传阅。
也因此，1979年，杂志的传播量和阅读量大多是实际销量的几倍。
其实他有杂志社送的样刊，但是排队买自己的作品，这感觉你懂么？
翻看杂志，头条就是他的《谷仓》，往后翻了翻都是一些不算知名知青作家的作品，也符合《安徽文学》省级杂志的定位，唯一熟一些的是刊发了季宇的一篇短篇小说。
基本属于许成军的一枝独秀。
他往后翻在，直接翻到了评论版。
第一篇就是苏中对他的评论。
标题：“谷仓：时代裂缝里的“实”与“诗”——评许成军《谷仓》”
嚯，苏老还是够意思，一看这名就是唱赞歌嘛~
“《谷仓》刊于《安徽文学》9月头条，初读时便觉其异。它没有伤痕文学的悲戚呐喊，也无改革文学的激昂口号，只凭着安徽凤阳土坯谷仓里的几粒漏麦、几道刻痕，就把 1979年中国农村的‘转捩感’揉得扎实。许成军这篇作品，像极了他笔下那杆枣木秤：秤星是细的，秤杆是沉的，称得出粮食的斤两，更称得出时代的重量。”
...
“当不少作品还在‘伤痕’里徘徊，《谷仓》已带着凤阳的泥土气，为改革文学标出了新的坐标。它证明，文学不必靠呐喊吸引目光，也不用靠口号传递力量。把时代揉进细节里，把人心的温度藏进文字里，自然能‘于无声处见惊雷’。
许成军是知青，却没写返乡知青的个人悲喜；他懂政策，却没把作品写成“政策解读”。他只是蹲在凤阳的田野上，把谷仓里的故事捡起来，把它写得扎实、写得有温度。
《谷仓》就是这样的作品：它不抢风头，不赶时髦，只跟着时代的节气走，却在不经意间，成了记录这个时代的‘土坯碑’。
未来的读者再读 1979年的文学，或许会记得《谷仓》里的那座土坯仓、那杆枣木秤、那个叫许老栓的保管员——它们是小的，却是真的；是土的，却是活的。而这，正是文学最珍贵的模样。”
...
令人惊讶的是后面的评论竟然不是周明的，而是鲁燕周的。
他主要从叙事手法颂了赞歌，和苏中的评论有些许差异。