“我听过，周旭同志应该是查看了资料的，多半也了解一些，看来是真的故事了。”
“也对，部队的资料不会假。”
两人就好像是打捞沉船的船员，紧跟着周旭再一次走进了这么一个里斯本丸的故事，看完小说之后，谢望新深呼吸一口气：“写得太好了，我觉得我好像就在看一个报告文学作品一样，一切都是那么的真实！！”
报告文学在文学上可类比纪录片。
毕竟纪录片是导演拍的，报告文学是作者写的，两者都是“写实类”的作品，但是纪录片和报告文学都不一定真实，有编者进行一定修改的嫌疑。
两人看完小说之后，一致觉得：“这是一部伟大的作品！！”
“对！在如此复杂的环境下面，这部作品它绝对能够让有些国人对于外国人怯魅！！！”在广东生活的李士非是觉得被西方文化入侵渗透最最严重的地方！！
“里斯本丸”号，其实还有一段不为人知的缘由，就是日本人为什么要大费周章的把香港租界的英国佬带去日本呢？为什么不就地使唤、不就地处决呢？
其实除去劳动力短缺外，还有一层比较隐晦的原因，在《海上繁花》中也有表示。
在明治维新之后，日本也受到了西方殖民文化的影响，很多日本人觉得西方人是优秀的基因，他们对于西方人有一点自卑的心理。
于是日本的战犯就把这群英国佬运到日本的街上。让这群俘虏干活的时候被日本人看到，让日本本地人知道西方人也不过是他们的俘虏。
当然，这就是军国主义和极端民族主义的影响。
虽然如此说不太恰当，但《里斯本丸沉没》也可以说是善良朴素的中国人拯救英国佬的故事，拯救你们的不是救世主，而是中国人！！
让那群在西方文化入侵的跪着的人看看，所谓的西方人，也是需要人来拯救的，中国人也能救西方人，就算你们是曾经侵华的英国佬！！善良朴实的中国人也会拯救你！！
而管虎在“善良的中国人不计前嫌拯救英国佬”如此正确的故事上面！竟然选择了拍一个个人英雄主义的片子。
《东极岛》的故事：朱一龙饰演的阿赑是影片个人英雄主义的核心人物。他最初只是想攒钱带爱人离开东极岛，毫无救人的念头，还曾因弟弟阿荡救下战俘而倍感危险，强迫弟弟送走战俘。而弟弟因救战俘被日军绑上“里斯本丸”号等死，成为他英雄之路的转折点。为救弟弟，阿赑孤身驾船闯入日军控制的轮船，与弟弟碰头后，便决心拯救更多战俘。弟弟牺牲后，阿赑彻底觉醒，不仅独自处决了东极岛上驻守的三名日军，还凭借过人的潜水技能，在惊涛骇浪中与日军周旋，多次冒险驾船救援战俘，最终成为幸存者口中极具传奇色彩的“那个中国人”。
真实历史中，东极岛渔民是秉持“海上有难，必救”的传统自发组织救援，共出动 46艘渔船往返 65次救起 384名英军战俘，这是一场集体的人道主义行动。而影片为突出个人英雄，还将普通渔民刻画得愚昧、软弱，需要主角的觉醒和带动才参与救援！！！
这不是歪屁股是什么？管虎到底是何居心？？
这篇稿子在两人鉴赏完毕之后，又递给了其他的其他的编辑们审稿，所有人都是奔着先睹为快的目的互不相让，最后不得不把稿子分成了几份，形成了流水作业的审稿方式。
李士非对于如此场景也是哭笑不得。
但是他等了也有三四天。
最后实在等的不着急了，他把所有人都召集起来，反正所有人都看了小说，他便是问了一下：“大家对于稿件修改都有什么意见？”
其中编辑部的林贤治原本是汉阳江下的赤脚医生，李士非发现他文章写得不错，就把他调到了编辑部里面来，林贤治说道：“没有，这篇小说写得很优秀，完全是能够不经过修改就直接发表的程度。”
“我也觉得！！这篇小说太完美了。”
见几人这种反应，李士非紧跟着高兴，他没发现有什么其他声音的同志，几乎都是一致同意发表这篇小说。
于是他们又开始忙活这篇小说的版面问题。
二十一万字的小说，对于版面有三十万以上的《花城》来说完全足够，唯一犯难的问题就是如何把一些稿子给移出来，毕竟这是吃力不讨好的事情。
“大家既然没意见，那么其中中篇短篇小说就先移出来吧，剩下的十万字的版面可以腾出来一些文学评论和散文诗歌的位置，就先这样吧？”李士非一句话堵死了一群人的意见。
最后，版面在下一期的截止日期前面就完成了。
然后开始了联系印刷厂、发行所，终于在六月的时候，把《里斯本丸沉没》这篇小说发表了出来。
一经发表，小说就开始了爆红……