关山月就是如同赵少毅所说的那样，已经把他自己要拍的这一版《神秘的大佛》，按他自己记忆中类似于《夺宝奇兵》等等好莱坞惊险寻宝电影那样的拍摄方式，把剧本进行了一次结构改编。
完全按照好莱坞的三幕剧结构，严格遵循故事框架的所谓黄金法则。
前30分钟就是构建世界，介绍背景引入人物，埋下伏笔。
中间60分钟则是剧情产生激烈对抗的阶段。感情线，支线故事，中点转折，主角陷入最低谷等等，强烈的戏剧冲突集中出现。
最后30分钟肯定是问题解决。主要就是高潮决战和新平衡的建立。
而且特别强调整部电影的节奏控制，动作戏的打斗场面，基本上每隔12到18分钟就会安排设计一场风格迥异的打斗。
还特别注意制造悬念，每隔15分钟抛出新线索推翻观众推测。
同时还要尽量考虑到通过感情戏，对观众产生感情冲击。
他原来还担心新剧本，会不会被厂领导接受，没想到实际情况比他想象的顺利的多。汪厂长看过剧本以后很满意，几乎没有提出任何异议，只说了一些细节问题，两个人沟通达成一致，就让剧本通过了审核，顺顺当当给他签了字。
现在赵少毅也提出来对剧本很看好，可见，在北影厂，积极想寻找新路子的思想很坚定啊。
估计，这也是汪厂长敢让他拍这部电影，还提供大力支持的主要原因？
而且能感觉到，汪厂长不但对剧本满意，而且对他画的分镜头也很满意。
接下来赵少毅、蒋美工和张道剧他们都给关山月大概算了算账，总算是让关山月有了点信心。预算只要能超过30万，如果排的顺利，成本控制的好，这部电影就能拍下来。
“不过我有个建议。咱们什么都能省，千万不能省服装，比如说男主角司徒俊是归国华侨的身份。别一提华侨就是背带裤，小白西装。那样格调不够。多参考一下《追捕》里边高仓健的打扮风格。一定要那种风格。女演员也一样。咱们的两名女演员都很漂亮，一定要把服装做好一点，化妆也要精精致一点。”
这些细节一定要把控好，关山月就是想通过这些东西夺人眼球，引领潮流。
服化道他虽然不精通，但是他的审美水平够，两世为人见得多，识得广。最起码脑子里有成熟的标准，比着葫芦画瓢，总行吧。
为什么80年代初，日本电影和香江电影会引起这么大的热度，对中国电影能产生降温式的打击，其中很大一部分原因就是因为跟国产电影比起来，里面的人物更时髦，更有潮流感。不像国产电影，不管是什么人设和背景，建议眼光和财力，里面人物的穿着打扮总有一股子土渣子味儿，像暴发户。
通过今天这次碰头会的交流，关山月算是彻底对赵少毅同志放心了。原来他还有点担心，老同志会不会处的时间长了在关键事物的理解上，跟自己产生越来越多的分歧。现在来看，厂长把他派过来，绝对是知人善用。充分体现了“家有一老如有一宝“。
可以说，关山月已经开始能体会到宝藏式的老同志，在这个年代一部电影的制作过程中，所能起到的重要支持作用。
理清了这些繁杂的细枝末叶，工作的号角总算是吹响了。
……
最近，全国好多领域都刮起了西北风。尤其是文学圈，艺术圈，西北风刮的特别猛烈。
越来越多的单位、院校和个人开始组织着去西北采风。
这跟越来越多的政府代表团开始出国考察访问一样，都是今年过了春节以后，越来越热烈的风潮。
沈兰她们学校在6月底考完期末考试，也同样积极组织了一批学生奔赴了西北，到那里体验风土人情，采风、写生。
带队的是一个归国华侨教师穆易。
穆易是年轻的油画家，同时还是装潢设计艺术家，30多岁的年龄，风度翩翩，才华横溢。
沈兰因为画莫泊桑短篇小说的系列小人书，跟穆易产生了交集。因为，穆易就是在法国上的学，不然对欧洲和法国的社会情况风土人情，文化传统，相比于国内的老师有更多更直观的了解。
沈兰总算是找到了随时可以接触到的老师，正好在画稿的细节上可以请教。同时，她现在也是对外面的世界越来越充满向往，尤其是欧洲，特别是法国。所以，遇见学校有老师对欧洲对法国这么了解，沈兰自然而然的就跟穆易有了很多共同话题，交往也越来越多。
今天，他们在西北黄土高原黄河边儿，一处特别选定的地方写生，画黄河。
穆易和沈兰的画架摆在一起，两个人时不时的就会互相交流几句。对沈兰来说，有一个如此高水平的老师经常进行交流，特别能够激发艺术灵感。
比如说现在画的这幅油画，就特别的有艺术感觉。