相关史料，国外远比国内要详尽的多。
造成这个结果，原因比较特殊。
当年的南京城，中国人求活已经不易，更不要说掌握什么证据了。
相反外国人让日军投鼠忌器，不敢乱来，反而保存了许多珍贵的证据。
即便到了四十年后，还有外国友人拿出相关的证据，将日军的暴行展现在世人的面前。
就是这个原因。
正是因为知道这一点，所以李子成才打算在这个时期拍摄这样的电影。并且借助这个机会，尽量在国外收集相应的证据。
再过几年，想要这么做就不容易了。
一来，时机不合适，他也不能逆势而为，那样只会事倍功半；
二来，外国意识到这些东西的重要性，会当成政治砝码捏在手中，轻易不会让中国得到。
也只有这个时候，别说国外了，就算是国内对于相关的情况了解的人也不是很多。
毕竟国内的相关研究也只是在小范围内进行，还没有形成广泛的影响力。
此时他这么做，不会受到太大的阻碍。
加上美日的矛盾愈演愈烈，美国方面当然乐意看到有人找日本的麻烦。
于是成果十分喜人，李子成带回了大量的珍贵史料。
而且和国内多数为文字记载不同，他带回来的这些东西里面有着大量的照片和影像。
这种证据的说服力可就太大了。
只要这一仗打好，日本右翼永生永世都休想翻盘。
几位专家翻阅着他带回来的资料，越看越是激动，恨不得立刻投入其中。
但这一次的会议目的，是为了中美合拍项目。所以王部长只能让大家坐下来，商量接下来的工作。
“对了，剧本创作方面怎么就只有我自己，其他人呢？”
有一个问题，李子成憋在心里很久了，终于找到机会问了出来。
孰料他这么一问，司徒慧敏等人全都哈哈大笑起来。
“说起写剧本的能力，舍你其谁？既然有你在，又何必画蛇添足呢？”
中国电影界不是没有厉害的编剧，但厉害的人往往也十分傲气。对于怎么编写剧本，都有自己的理念。
显然上头是怕太多的优秀编剧集合到一起，反而不利于创作，干脆就没有招纳。
尤其是李子成的年龄太小，难以服众，生怕他的理念得不到贯彻。
与其如此，干脆就将剧本创作的任务完全交给了他。
得知这个原因，李子成说不感动，那是不可能的。
即便是在好莱坞，那么商业化的地方，都没有给他完全的剧本创作权。
《辛德勒的名单》剧本毫无瑕疵，都得经过多次会议的审核，才最终确定下来。
结果这么重大的任务，国家却赋予了他全权。
这固然有他之前的战绩太辉煌的缘故，但这份信任着实令人心潮澎湃。
独自扛起大梁，李子成会不会信心不足呢？