“那一天，可以说给我们所有人都上了一课。我们才知道，啊，原来电影可以这么拍。”
若干年后，张一谋接受采访的时候这么说。
“虽然我们都管他叫小师弟，但实际上在我们所有人的心目中，他才是中国电影的领路人。”
若干年后，陈凯戈接受采访的时候这么说。
这些顶级大导演，说这些话的时候心悦诚服。
只因为，他们都忘不了那一天。
“现在我们罗列好了人物，接下来要做的，就是给人物填充丰满的血肉。”
李子成将黑板擦干净，好方便他继续书写。
“电影当中的人物，是可以做具体设定的。”
底下鸦雀无声，所有人都摊开了纸笔，全都变成了三好学生。
他们也不明白李子成到底是从哪儿得来的这些知识，可听过之后全都豁然开朗。以往对于他们感到十分复杂、深奥的课题，也都变得清晰起来。
他们如何能不明白，李子成这是在教他们一套搞电影的万能公式。
虽然这种公式很死板，但毫无疑问简化和优化了影视制作的难度。
当然了。
公式是死的，人是活的。
将来能否运用的好，还要看各人的天赋和领悟。
现在最重要的，就是将李子成所说的东西，一个字、一个符号都不落地记录下来。
“电影人物塑造的核心要素，共有四个方面，分别是背景与身份、内在驱动力、性格维度和关系网络……”
这些在后世，连野生编剧都懂的东西，在这个时代毫无疑问就是屠龙术。
即便是在北电、中戏这样的最顶级学府里，也没有这样的理论。
因为当下的中国电影和戏剧研究，更多的受到苏联的影响。
即便近些年来欧洲的影响开始扩大，但欧洲的影视和戏剧理论方面也过于偏向艺术性。
像李子成讲述的这种完全实用性的东西，虽然过于匠气，但对于当下的中国电影人来说反而很有帮助。
他们和国外的同行差距太大了。
最需要的，反而就是能快速抹平差距的办法。
技术方面没说的。
不行就是不行。
李子成即便是穿越者，也没办法造出更厉害的摄影机来，也造不出电脑的软硬件。
但理论上的东西，理念上的套路，他当然要倾囊相授。
别管这些人里认同这种方式的有多少，哪怕十个人里只有那么一两个，也足以令这些东西在中国的行业内部生根发芽了。
等以后这些人和国外的同行交流的多了，看了更多的好莱坞电影后，就会恍然大悟，融会贯通。
“首先我们来说人物的背景与身份，这其中有分为三个部分。那就是，基础设定、隐藏历史和社会标签。”
《高山下的花环》虽然是国家任务，但李子成决定将其当成大型试验田，用来给中国电影人实践深造。
所以在讲课方面，他非常的细致。
“基础设定都有什么呢？其实大家平时在创作的时候，也都在做。人物的年龄、性别、职业、教育背景、家庭环境等。我们就以连长梁三喜为例，说一说，他的基础设定是什么？”
他点了张一谋的名。
老谋子没有任何怯场，古拙的脸上满是沉稳。
“梁三喜，年龄三十多岁，性别男，职业是军人。教育背景未做设定，但身为连长，肯定识字。家庭环境……他是农民出身，家在山东农村，家里有重病的父亲，年迈的母亲，怀孕的妻子。”