随即，眉头又拧成了疙瘩。
很少看到林思成会愁成这样，赵修能一脸懵逼，拿起手电和放大镜。
但然并卵，他之前看的是什么样，现在依旧是什么样。
过了好一会，看林思成又低下头，赵修能索性不看了。
反正他也看不明白。
“师弟，是不是不大对？”
林思成没说话：何止是不大对？
如果像他猜的那样，这玩意没用玛瑙，而是用的普通的钙长石，那压根就不能算是仿汝瓷。
说准确一点，更像是仿“明代成化天青釉”。
但那两位还在这坐着呢，肯定不能明着说，林思成只是摇了摇头。
看了好久，他托着下巴：“师兄，你断一下代！”
这还用得着断？
赵修能狐疑了一下：“看土泌，埋了差不多有四百年，也可能是五百年。看皮壳和包浆，挖出来至少有五六十年……”
对啊？
四百年之前是万历，五百年之前是成化，看这个区间段，确实是明瓷。
但就像他之前说的，如果这是仿明代的成化天青釉，那这件玩意，岂不是成了明代仿的明瓷？
打个比方：万历仿成化。
不是没可能，但微乎其微：万历朝再穷，也没到用不起玛瑙的程度。仿也只会仿真汝瓷，而不是仿这种四不像。
暗忖间，林思成抬起头来：“两位，冒昧问一下，东西是从哪来的？”
胖子不假思索：“几年前我从马来收的，卖家是马来华人，据他说，就是从当地挖的。”
林思成狐疑了一下：看着不太像？
“师兄，你再看看，从哪挖的？”
这是赵修能的老本行，所以格外笃定：“南方，靠海！”
釉面浑浊晕散如雾，且微泛青灰，胎体略轻，裂内泛白晶……这是典型的长江以南太平洋岸温暖气候，加土壤中的海盐轻度微蚀造成的。
马来虽然靠海，但那地儿是典型的热带雨林气候。雨多酸就重，要是从马来挖的，釉面早成蜂窝了。
林思成琢磨了一下：“师兄，你再帮我想想：明中以后，哪些窑口用的是叠彩、叠釉的技法？”
赵修能愣了一下：这个你不比我懂？
林思成当然懂，但他觉得，眼前像是罩了一层窗户纸，怎么也捅不破。
得找点契机。
看他一脸认真，赵修能老老实实的掰起了指头：“挺多，大一点的民窑都会：景德镇的民窑不用说，家家都会，还有河北的定窑、磁州窑，山西的八义窑，长治窑……福建的平和窑，漳州窑……”
林思成又拿起了放大镜：“那如果是底釉绘金呢？”
“哦，师弟说的是锦手？”赵修能想了一下，“也挺多，大窑基本都会。”
刚说完，赵修能猛的愣住：不对……师弟你啥意思？
林思成没说话，只是指了指，赵修能的脖子往前一伸。
手电偏着光，放大镜照的格外清楚：开片的缝隙下，隐隐透着几点泛红的金星。
像极了刷了一层极稀，却又掺多了铜的金粉釉。
双层釉，上青下金，这不就是叠釉？
不是……这东西……是民窑烧的？
官窑瓷器很少用叠釉，即便底釉用金釉，百分百用的纯金，而且只会往上描。
也绝对不会这么稀，稀到金釉竟然透不到表釉，需要用放大镜和高强手电打偏光，都不一定能看到的程度。
更不会像这种抠抠搜搜，想装爆发户，又穷的不敢多用的样子。
但民窑更不可能。
不是没工艺，更不是技术不够，而是烧出来卖不出去：既然官窑用的金粉够纯，金釉够厚，我为什么要买你掺了铜的？
但这只是其次，关键的是：从来没听过，哪个朝代的仿汝瓷，是往釉料里面渗金粉的？
更没听过，哪个朝代的仿汝器，用的是叠彩、叠釉的技法。
所谓差之毫厘，缪之千里。如果是双层釉：不管底釉掺的是金还是铜，表釉的色系必然得重新调整，不然不可能烧出这种天青色。
色系不同，那釉料的配方就必然不同，具休到成份配比，两者之间差着十万八千里。
如此一来，这玩意还叫什么仿汝？
但见了鬼的是，偏偏还仿的这么像？
玩了大半辈子的瓷器，更补了大半辈子的瓷器，赵修能绝对算得上高手，但要不是林思成三番两次的提醒，他压根就看不出来？
甚至于，大半辈子了，赵修能第一次见这种用的是青、金双叠釉技法，表釉呈色却是天青釉的瓷器？
林思成突发奇想：“师兄，有没有这种可能：正是因为仿不出来汝瓷的那种天青色，所以另辟蹊径，才用了双叠釉？”
但刚说完，连林思成自个都笑了：歪打正着有可能，比如窑变瓷，但另辟蹊径……你吃饱了撑的？
原因很简单：明中后，朝廷施行的是官搭民烧的政策。即官窑出技术，派督陶官，民窑出资金，出人工。
可以这么说：官窑有的技术，民窑基本都有，脑子被驴踢了，才会放着现成的不用，想着去创新。
赵修能断然摇头：“师弟，不可能的，至少国内绝对没有。”
也对。
要真是哪个窑口独创的配方，不至于没有任何文献记载，更不至于没有任何遗物留存。
除非是国外仿的：比如技术封锁，想学也学不到，就只有出歪招……
咦，等等……国外？
脑海中闪过一道光，林思成愣住了一样。
随后，他拍了一下额头。
这东西太过古怪，琢磨的太认真，进死胡同了：光想着这是明仿，怎么没想过，为什么不能是国外仿？