以后还要合作，说不定还要长期合作，要随时随地，要尽可能的降低这些人对他的警惕和戒备。
转着念头，他打开了箱子。
上下两层，带着活扣，轻轻一推，四件包着海绵的笔洗映入眼中。
看了一眼，赵修能算是明白了：这个老渣（皮调柳的头目）为什么感谢林思成施以援手。
确实是仿汝瓷，仿得也还行，至少他暂时没看出来，这四件有什么问题。
但有一点：上层的那两件，过于新。
说直白点：贼光过于亮，火气过于重，皮壳过于薄，土沁过于淡。
贼光亮，火气重，说明出窑之后，在正常环境中存放的时间比较短，没有长时间在正常的空气氛围中氧化过。
皮壳过于薄，说明人为造成的磨损和浸蚀极轻微，传世痕迹不明显。土沁淡，说明埋藏的时间同样不长。
几相一结合，就会得出一个结论：这东西造的晚，传世短，埋的时间也短。
赵修能好歹也算得上瓷器鉴定专家，更是少见的修复专家，而且还是倒斗高手。不论用哪个身份，不论站在哪个角度：这两件的年代都不会太老。
其中一件稍好点，可能是道光，最早不超过嘉庆后期（1800年以后）。但另一件，撑到头也就是咸丰仿，更说不好，是同治或光绪时期的东西。
而只要是玩瓷器的都知道，清代官窑的巅峰时期，只有康、雍、乾三朝。
倒不是嘉庆朝的技术不过关，而是国力渐衰，无论是人工材料，还是工艺程度，都是从嘉庆朝开始大幅度缩减。
除了后创新的精品，比如浅绛、粉彩、薄胎刻瓷这几种，其它的一代不如一代。
何况，这还只是仿古瓷，更要打个折扣。可以这么说：即便可以认定这两件是清仿汝瓷，顶到天也就七八十万。
更何况林师弟说的够清楚：这两件绝不是清仿，而是日本仿。如果让赵修能估个价：一件二十万撑到头。
而林思成出多少？
之前的那件算四百万，剩下的这四件，等于每件一百万，这何止是援手之义？
爹对儿子也就这样了……
赵修能盯着笔洗，嘀咕个不停，林思成的眼睛却越来越亮。
果不然，酒井田柿右卫门，有田烧。
赵师兄确实没看错：这两件确实比较新，但并不是新的东西就不值钱。
比如最新这一件，先看材料：很明显，釉料中用了德钴和巴黎蓝。顾名思议，从德国进口的钴料和从法国进口的釉料。
只凭这一点，林思成就敢断定，这一件笔洗的大概生产时期：日本明治时期。
再看釉面：冰裂下的金彩极为明显，不用强光，不用侧光，更不用放大镜，直接用肉眼就能看得到。
然后再看胎骨：很薄，将将两毫米，而且类似石膏注浆塑胎的痕迹很重。
凭这两点，又能让林思成将年代缩小到一个极为狭窄的区间：明治早期，1868-1880。
这个时期，日本严令禁止生产任何奢侈品，瓷器也不例外。按道理，像这种仿汝器就不应该出现。
那这一只是怎么回事？
当然是有高官或亲王定制，且出价极高，酒井田氏偷着烧的。但怕被抓住问罪，酒井田耍了个花招：没敢明着印款，而是留了个隐款。
说简单点：施釉前，在盆底上用无纹的图章拓了一下，留了一个无字的菱形印迹，然后又用釉料给盖住了。
上下两层釉，还是彩釉，所以款印极浅，极淡。用放大镜高倍放大，仔仔细细的摸，才能找出点痕迹。
明治时期，这么干过的不止酒井田一家，日本历史上称之为“隐铭”。而这种菱形的隐铭，为第八代酒井田柿右卫门独有。
重点不是这个，而在于：有禁即止。
因为国家不让烧，自然而然，烧出来的就少。就林思成知道的，加上日本本土，加上流落海外，遗存的明治时期的精瓷，绝不超过三千件。
盖有隐名款的更少，顶到天一千件。何况这一件，还是出自日本制瓷最为悠久的酒井田柿右卫门。
所以，别看这件这么新，而且釉色于艳，过于俗，但价值一点儿都不低。林思成估计，光凭这一件就能收回三分之一的成本，运气好点，能收回来一半。
暗暗感慨了一下，林思成又拿起另一支，刚一入手，他“呵呵”一乐：酒井田家的金襕手。
说直白点，就是中国宋代磁州窑发明的赤绘叠金釉上彩技法。南宋至元时，各种釉上彩技法陆续传入朝鲜。
十六世纪中，朝鲜瓷工李参平流落日本，在佐贺县有田町烧瓷。结识初代酒井田柿右卫门的父亲元西，将釉上彩的技法传给给了他。
至此，日本始有釉上彩的技术。酒井田家族最善赤绘，赤绘中又以叠金技法最为高超，所以起了个极拉轰的名字：金襕手！
看这一件就知道，这是酒井田家族中期的改进版：闷金法。
特点是金釉调泥，烧成后底层的釉较厚，也极亮。为了遮住底釉，表釉层的青釉更厚。所以缺点也很明显：青色过于浓，绿中泛蓝。
如果断一下代：第六代酒井田柿右卫门。
如果再讨论一下工艺，比同一层的这一件要高一点，但价格反倒要低一点。原因很简单：物以稀为贵。
但所谓的价格低，也是相对而言。估算一下的话，如果宣传工作做的好，这两件即便拍不到八百万，五六百万还是有的。
仔细看了看，断了个大差不差，林思成又拿出下面那两件。
刚刚摆到茶几上，赵修能眼睛一亮：他敢肯定，这两件，至少比之前那两件早一百年。
关键的是，工艺品质明显更上一个档次：清冷，淡雅，不像之前那两件，虽然仿的像，却透着几丝艳俗。
林思成也点了点头：和最先看过的那件一样，同样用的是隐金法。即“极薄胎上釉上彩，“满工不留白”，却又能“本金沉釉下”。
关键在于：一改最早那件的“暖色调”，隐隐透着几丝冰清玉肌的质感。
具体用的是什么方法和工艺，还得再研究，但确实比之前那两件更早。
如果断一下代的话：早的这件，差不多1700年左右，应该是第三代酒井田。晚的这件，应该在1750年左右，差不多第五代酒井田。
说句实话：要说仿汝瓷的仿真度，比初代的那件仿的更像。甚至于工艺水准，也要更高一点。
但文物古玩，并不能只看工艺技术，而是要看所处的历史时期，以及代表性。
一个初代，一个三代，一个五代，算一算，好像差不太多，每件之间也就五六十年。
但对于日本的制瓷历史而言，这一百年之前和之后，中间隔的不是山，而是鸿沟。
初代为开创时候，三代为发展时代，但到五代时，日本的瓷器工业已经达到巅峰时代。因为这段时间，正好是满清入关，中国改朝换代之时。
中国打的昏天黑地，瓷器工业基本属于停产状态，借此机会，日本一跃成为了欧洲瓷器市场的最大供货商。
若论代表性，这两件当然比不上初代酒井田的那一件，但同样代表的是日本工业历史发展的里程碑。
说人话，很值钱：比起刚看的那两件，价值高了三倍都不止。
四个五百万是多少？
哈哈，就凭这四件，差不多就是两千万。
赚大发了……