老人骂骂咧咧，鼻子里喷着粗气，不断的问候着某字画收藏协会会长的家人。
林思成一听，就知道他骂的是丁良。
就说林长青穷疯了、把乾隆铁印给林思成的马老师和他是好朋友的那位。
年轻人稍好点，看到摊前来了人，小声提醒：“爸！”
老人抬了抬眼皮。
两大一小，男的帅气，女的漂亮，后面跟着个半大的小胖墩。
穿的挺光鲜，但太年轻，就说明没什么眼光。同时，也就意味着没什么购买能力。
老人只了瞄了一眼，再不理会。
年轻人倒是挺热情，忙迎了上来：“两位要看看吗，南宋马麟真迹，保真！”
林思成笑了笑，看了看老人：“不是市字画协会的丁会长刚鉴过嘛？”
年轻人的脸色僵了一下：他老爹骂了一路，该听到的早听到了。所以，还怎么保真？
他讪讪一笑：“丁会长眼力不行！”
林思成不置可否：“有没有手电和放大镜，借用一下！”
“有，有！”
年轻人忙点头，翻他老爹的包，老人撇撇嘴，不过没吱声。
东西递了过来，林思成拿放大镜，叶安宁主动接过手电。
两幅均为绢本水墨，表面都有真空膜，大致就像广告卡过塑的那种技术。不过比那薄很多。
一为丘陵水乡，构图简约，笔调淡雅，画中丘高林密，草木葱茂、风雨迷蒙。
画面极有层次感，由远及近：远丘、密林、劲草、水塘、茅舍，以及斜风，细雨。
景物极多，但布局和谐，既有山水之高阔，亦有草木之生机，风雨之间，却又透里一股宁静、淡泊之意。
意境极高，也极妙。
再看构图：典型的南宋马远首创的“残山剩水”布局，既仅取山陵一角，通过巨幅山林的喧染，与对角占幅极小的静物或人物，形成极具对比感的线条扩张力。
再看笔力：先以刚劲的“大斧劈皴”画出山陵，再以细碎笔触侧峰扫出密林、江水、静物。线条该粗时粗，该细时细，刚中有柔，柔中亦有力。
再以积墨法渲染，墨色由浓至淡，暮霭沉沉的江南天色跃然纸上。
林思成仔细数了数，至少喧染了七层。
退后再看，整画隐隐透光：留白处云雾流动，江心处浪波暗涌，既有云翻，亦有浪卷，匆匆一眼，却如咫尺万里。
后世，名家称马远为“马一角”，马麟为“马小景”，意为“一角小景，即见天涯”之意。
所以，只看画工与笔力，这幅画还真就像是马鳞之作？
琢磨了一下，林思成又举起放大镜，看那几方印：一为《玉池生》，一为《马麟》，一为《马氏家藏》。
刻工精致，深浅如一，唯有一点：太新，三方印都是一模一样的新。
中间还有两方，一方《甲东南》，一方《上湖高人》，应该是鉴藏印。但林思成回忆了一下，没什么印象。
不过只看极有意境的画风，极为独特的画工，林思成还是觉得，这幅画像是马麟真迹。
看林思成的眼睛越来越亮亮，叶安宁声音极低：“感觉，太新！”
“是很新！”林思成想了想，“但只看画工，你跟着师母在字画馆，应该见过类似的画作吧？”
叶安宁顿了一下，点点头。
故宫之中，马远马麟父子的画作均有收藏，如马远的《踏歌图》、《山径春行图》，马麟的《层叠冰绡图》和《静听松风图》等。
回忆那两幅画，与眼前这两幅有很多相似之处，特别是后两幅中的“小景写意”的构图方式、“劈皴细触”笔工，与眼前这幅如出一辄。
但还是那句话，太新……不，可以这么说：就没一处不新的地方。
一是绢，虽然呈浅黄色，但这是画绢用黄蘖、橡碗子等植物料染过后，本身就应该呈现的色度。
如果存放八九百年，真丝必然老化，绢色已经暗黄，彻底失去光泽度，绝不会是眼前这种“新的发亮”的视觉光感。
二是墨：凡水墨喧染，丘陵间，树根下的暗角必为浓墨，近于纯黑。但放八九百年，墨色必然变淡，趋于“灰中泛黑”的颜色。但这一幅，却依旧纯黑。
三是印，新买的印泥是什么样，这幅画上面的印就是什么样，比她包包里的口红还红。
另外还有装裱：绢绫、画轴、背纸……反正没有一处地方不新。
叶安宁没说话，只是用眼神示意，林思成频频点头。
确实挺新，但林思成认为，既便新，也不一定就证明，这画是假的。
暗暗转念，他抬起头：“这画多少钱？”
年轻人的眼睛“噌”的一亮：“五十万！”
林思成点点头，“哦，我再看看！”
坐在方凳上的老人顿了一下，又使了个眼色。年轻人骤然会意：“可以低一点，但不能低太多！”
林思成顿然明了：一看，这两父子就是收藏新手。当然，也可能是着急用钱，急着脱手。
林思成又笑笑：“你别急，我还没看完！”
是真的看，而非转身就走。
他又拿起放大镜，对准了另一幅。
江上一苇，苇中一舟，舟上一位胖胖的老翁，踡伏在船头酣睡。
芦苇轻盈，布衣褶皱，秋风萧瑟，水波粼粼。
仿的是珍藏在台北故宫博物馆，马远的《秋江渔隐图》：苇枝用“铁钱银钩”法勾描，苇叶以焦点刻画，水波以散点平铺，墨色以五阶过渡。
可谓将马远的“一角截景”，并马麟的“小景观大”，体现的淋漓尽致。
除马远原作上的一句题诗外，另外还有一首王维的《山居秋暝》：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
字迹与前一首题诗一模一样，不像仿笔。所以林思成怀疑，这很可能是马远所题。
除此外，除了上一幅的那几方印，又多了两方：一为《马远》，一为“遥父”。
这两方，都是马麟之父马远的题印。
与上一幅如出一辄：看画工与意境，咋看咋真。
看绢质、墨色、印章、装裱，咋看咋假。
但林思成还是趋向于真迹的可能性大一些，且足有八成以上……
大致看了一遍，林思成又看边角：画绢底部的膜有一角微微卷起，还钻了一个火柴头粗的眼。
顺手摸了摸，他又凑上去闻了闻，甜香中带着一丝淡淡的苦味。
眼皮顿然一跳：蜂蜡加朱砂……把握又大了一成，九成！
但一纵即逝，林思成不动声色的直起腰来：“这一幅多少钱？”
“这幅稍贵点，七十万，也能低一点……但你放心，这两幅绝对是马麟真迹……”
年轻人有些急不可耐，又在包里一顿掏，翻出一张过塑的纸：“不信你看！”
林思成瞄了一眼，眼皮又跳：
最上面是单位：文物出口鉴定委员会。其下是内容：两幅作品均为南宋宫廷画家马麟真迹……禁止出境。
之下是签名：徐森玉（首任故宫博物院院长）、张珩（书画鉴定家）、谢稚柳（字画专家）……足足六位。
然后是日期与公章：1950年7月18日，《文物出口鉴定委员会天津鉴定站》。
这是建国后才成立的机构，核心任务为审核文物出口申请，禁止一级文物和重要历史、艺术价值的文物出境。