《流浪地球》，摄影棚
周睿靠在一摞印着“紧急避难物资”的箱子上，正跟搭建模型的老陈吹得热火朝天。
“老陈，你这手艺不去给故宫修文物可惜了！”周睿拍着对方肩膀，眼神扫过那台缩小版行星发动机，“就这精细程度，是真牛逼，有没有图纸什么的？”
老陈头也没抬，手里游标卡尺怼得精准：“少来这套！你小子上次就不小心弄坏了我一套图纸，别想再从我这骗到其他图纸了。”
周睿刚想解释，就听见一道带着点疲惫却中气十足的声音：“大神，好东西，接着！”
回头一看，导演郭凡随手递过来一样东西。
“啥东西？别又是什么成人纸尿裤！上次你给我的那玩意现在还在我行李箱放着呢，雪雪收拾行李箱时还以为我提前进入养老阶段了。”周睿一脸警惕，但还是接了过来。
他这话一出，周围干活的工作人员全笑喷了
“怎么可能，剧组经费紧张给你免费送一套就不错了！这是新剧本！”
郭凡同样笑着说道。
在他原来拟定的剧本中主角刘启就一纯粹工具人，人物弧光是一点没有。
就一纯粹见证者。
说是男主，存在感还没达叔这个配角高，成长线也没赵金麦的女主亮眼。
谁让这部电影着重刻画的并不是人物呢？
而是通过所谓的“饱和式”救援构建独特的的集体英雄主义叙事。
与好莱坞的个人英雄主义形成了强烈的对比。
但导演一寻思，好不容易“坑”来周睿这样一个国内绝对的top级别的男演员，又是免片酬又是投资，如果真就让他打个酱油，他自己都不好意思，于是就考虑要不要适当的加一点戏份，不至于让人感觉毫无存在感，有他没他一个样。
本来他还在思考应该怎么加剧情才不算突兀，但一结合周睿这几天的表现以及他在现实中给大众带来的印象，顿时就有主意了。
功夫高手，刘启参上！
甚至剧情还更加合理了。
【在地下城的春节庙会上，也是两个孩子准备去往地表的时候。
虽然是末日，地下城却还保留着春节的习俗，红灯笼挂在冰封的街道两旁，有人在卖热腾腾的饺子，有人在舞狮子。
庙会上有人挑战武术表演，没人敢上，韩朵朵推了刘启一把：“哥，你不是会打拳吗？露一手！”
刘启犹豫了一下，最终还是跳上了台。
他没用花哨的招式，只是简单的长拳，却打得虎虎生风，台下的人看得叫鼓掌好。
表演结束后，韩朵朵递给他一串糖葫芦：“哥，你刚才帅呆了！”
刘启接过糖葫芦，耳朵有点红，嘴上却硬：“小孩子才吃这个。”】
这段戏，看似是闲笔，却藏着郭凡的小心思。
春节、糖葫芦、武术，这些都是最具华夏特色的元素，把它们放进末日背景里，一下子就有了“故土”的味道。
也能说明这小子为什么能带着自家老妹从地下城那个“二手交易场所”里“闯”出去。
而且观众也能理解。
就跟成笼和李连洁出现在电影里，观众默认他俩就是剧里最能打的一样，周睿出现在电视剧里，所有人都觉得他会动不动就抽出一把剑耍几下。
而且华夏电影，有功夫元素甚至还能冲击一下国外票房。
想到这，郭凡看周睿的眼神那叫一个满意。
周睿接过新剧本后还没来得急打开看，就听见熟悉的提示音。
【叮咚，任务目标一已达成】
嗯，原来这玩意才算核心图谱啊，周睿还以为是那些“行星发动机”和“重型核聚变技术”，不然他也不至于闲着没事就跑到工作人员那边聊天打屁了。
拿到新剧本之后周睿自然就开始研究起剧本了。
顺便还拿起原著对照。
这也是他的老习惯了。
毕竟他拍摄的电视剧基本都是小说或者游戏改编的，原创几乎一个没有。
但《流浪地球》和周睿之前拍的那些个基本就是按照原著脉络走的电视剧不同，流浪地球电影版与其说是原著改编不如说是用了原著的一个壳当背景。
可能大刘本人看了剧本都会怀疑这玩意到底是不是自己作品.
在大刘原著里的刘启，是用日记的方式讲述跨越三个世纪的流浪历程，文字里满是冷峻的生存感，没有太多个人情绪，更没有家庭线的描写。
就和一个机器人差不多。
毕竟在原著里，家庭关系早被持续几百年的生存压力消解了，父母只是“生育任务的执行者”，孩子只是“延续人类的工具”。
而电影剧本，却截然不同。
把这份冷峻改成了“家庭伦理+科幻救援”套餐。
把整个人物关系都重新塑造了一遍。
原著里几乎没存在感的“姥爷”，在剧本里成了韩子昂，有了具体的身份：开大车的，除了孙子刘启和收养了孤儿韩朵朵，把两个孩子当成亲孙辈疼。
原著里只是“航天员父亲”的刘培强，剧本里加了他在空间站的挣扎——一边是拯救地球的使命，一边是对儿子的愧疚，最后选择引爆空间站的牺牲戏，成了全片的泪点。
新增了一个女主韩朵朵，也就是赵今麦的角色，她是韩子昂在末日里救下来的孤儿，和刘启从小一起长大。
emm，难怪兄妹两个一个姓刘一个姓韩。
还有一个最明显的区别。
大刘的原著是以主人公刘启的第一人称视角跨越三个世纪，描绘了地球流浪的完整历程。
包括刹车时代、逃逸时代和流浪时代。
电影剧本则将故事压缩在逃逸时代的一个片段，聚焦木星引力危机这一单一事件。
将原著中的几千字，扩充到十万多字的电影剧本，其实是一项很大胆也很危险的尝试。