只是嘴上说，是没办法完整解决这个问题的。
小林彻找来忍组之后，简单商谈了几句，说的兴起，干脆自己坐在电脑前开始书写。
忍者龙剑传实现画面分层的方式其实并不难，只是一个思维误区，但是从1983年到1988年，长达5年的时间里，一直没人想到如何解决这个问题。
忍龙的解决方式就是，在FC只能分割前后两层画面的情况下，将前景和后景分别标记，将屏幕纵向分割为对应的画面。
比如忍龙一开场，隼龙和敌人对峙的画面，这个画面就大致分为了四个区域，中间的草丛，两边人物所处的草丛，隼龙以及敌人所处的前景，以及黑色的不需要移动的天空。
四个区域中，前景草丛和后景草丛是与人物直接画在一起的，卷动时朝向一侧的方向，而作为后景的中间的草地，卷动时则朝向相反的方向。
最终实现出来的结果就是这样的草地活动起来，层次分明，还能够有效凸显出两边的人物。
将画面分层，并针对不同的层做出不同的处理，就是忍者龙剑传实现过场动画的方式。
而这又涉及到美工上的配合。
最终解决忍龙过场动画的人，也正是FC忍龙的美工，加藤正人。
他极有创造性的将背景和人物直接画在一起；同时将同一层的方块，单独绘制出来，采用可重复、内容相似的方块，确保前景后景的方块间只有色调不同而没有纹理的差别。
最终达到了一种人在动，背景也在动的三层卷轴效果。
这项画面水平分割技术后来被任天堂买下来以后长期雪藏，只有得到任天堂的授权，才能够使用。所以FC上真正实现这种画面效果的游戏，并不多。哪怕是到了FC生涯末期，很多公司也没能用上这种技术。
“基本情况就是这样了，但是要实现的话，还需要一段时间的团队磨合，女神转生压了这么久，德间书店也在催促了，就将改进过的过场动画发布出去吧。”
“吉泽。”
小林彻看向吉泽秀雄，道：“先用这个技术来磨合一下，掌握技巧之后，再正式运用在作品当中。”
吉泽秀雄揉了揉眼，欲言又止。
他的眼睛，完全落在屏幕上小林彻临时编写出的一段程序。
他大概能看出来这段内容表达的含义，是针对画面做出不同程度的卷动。
不过也正是因为如此，看懂了以后，吉泽秀雄才有一种‘原来如此！’的感觉。
而与此同时，吉泽秀雄这个充满了野心的青年心中，还有一种不可思议的叹服。
他还以为阿特拉斯的游戏都是中裕司写的，小林彻只负责挂名呢。
没想到，小林彻他自己真会写东西啊！
……
……
角川电玩通，最终刊登了这一次的所见所闻。
“阿特拉斯现在有接近一百名员工，办公地点位于新宿地区三井大厦的第二十四层，是二十四层唯一的一家公司。”
“阿特拉斯的几个开发小组，目前已经是在全力以赴的运转，分别制作包括主机、街机在内的不同规格作品。”
“当我们到访阿特拉斯时，正遇上阿特拉斯所面对的一个技术难题，然而出乎意料的是，阿特拉斯的社长却以一种近乎于天才般的构想解决了这个问题。”
“鄙人虽然无法叙说那种技术细节，却依旧还是被这种效果惊叹到了。”
“这是用语言无法形容的画面效果，但我可以百分之百保证，这样的作品将会成为今年主机游戏上，画面效果的标杆！”
“目前，阿特拉斯采用的这项技术，已经在《女神转生》上实现初步运用，下月中旬，雪藏多日的《女神转生》同名游戏，也会正式与我们见面……”
杂志上，黑炎龙毫不掩饰赞美之词，热情洋溢的介绍了一番。
虽然细节的东西他说不出来，但是，并不妨碍他亲眼见证后的惊叹与震撼。