与进入主竞赛单元的长片不同，短片是没有场刊评分的。
所以关注短片的媒体也相应少很多。
这事儿有好有坏——好处是，像郑钱这样，稍微运作一下，有聋哑机构与公益团体发声后，《沉默的孩子》的名气很容易就在其他短片之中脱颖而出了；坏处是，就像尼尔·杨的那篇文章，赞美声音变大的同时，刺耳的声音也跟着响亮了许多。
除此之外，在最终结果出来之前，入围者很难及时获得舆论反馈，知道自己的作品在大众心目中的地位——虽然一直以来都有人说场刊评分只有象征意义，更多反应影评人或者舆论的偏好，而非评审团的决策依据，但事实上，大部分时候，场刊评分高的电影，都会获得一个不错的结果。
心里没底的感觉是非常糟糕的。
“——你要对自己的作品多一点信心。”
夏安显然察觉到年轻导演若有若无的焦躁情绪，安慰道：“现在电影节上，最受关注的短片就是‘她’合集里的几部片子了……很多观众都在买候补票，听说组委会那边已经打算加场了，在没有场刊评分的时候，这就代表我们在场刊获得了高分。”
或许因为‘她’主题的短片合集异常契合这届电影节的气质；或许因为蒂尔达·斯文顿悄悄看过后私下评价不错；或许与郑钱在场外运作有关。
总之，‘她’主题的短片合集在首映之后获得了很高的关注度。
这种四部短片捆绑起来在气势与舆论上暴打其他短片的情况，电影节极少出现。而几部短片的导演与制片方们也非常有默契，并未自相残杀，只是分散在各个导演论坛与观众见面会上，一起努力推广着‘她’合集。
推广的着力点，还是落在排片上。
在柏林，短片单元的排片完全由电影节组委会决定，统一安排放映时间与场地，制片方是无法干预的。很多短片都只有一次官方放映的机会。
想要加场，要么口碑反馈极好，有观众需求，组委会可能主动加场；要么提前关注电影节有没有设置相关社会议题单元，尝试申请额外场次；要么通过EFM（欧洲电影市场）提交自主加场的申请——最后一种情况，即便通过申请，还需要制片方承担部分场租费用。
郑钱自然早早给《沉默的孩子》提交了加场申请，问题是，在柏林电影节期间，有限的屏幕与放映时间早已经被长片们瓜分殆尽，留给短片的机会寥寥无几。
尤其在短片单元短暂的运作窗口期内，恰逢电影节其他诸多单元与论坛一窝蜂举办的时间，想要抢到加场的机会就更小了。
“——确定吗？”
听到有可能获得组委会的主动加场，郑钱顿时感到一丝惊喜。
夏安看了栗娜一眼。
栗娜把手中的笔记本电脑推到郑钱面前，简单解释道：“——这种事情，不可能十分确定。这条消息我们是在《Variety》的电影节特刊上看到的，有评论家呼吁提高‘她’合集的排片……另外，《Screen International》的‘Short Films’专栏也提到了‘她’合集加场的可能性……这几本大杂志的编辑们在电影节上的关系千丝万缕，不大可能信口开河。”
郑钱刚刚升起的一丝惊喜再次落了下去。
他瞥了一眼栗娜打开的那张网页，密密麻麻的英文字母让人心烦。他摇着头，叹了一小口气，把电脑推了回去，稍停片刻，反问道：“——找到联合放映的机会了吗？”
夏安苦笑了一下。