对真正把拍一部好电影当作人生追求的导演来说，买票房实属歪门邪道，是对理想的玷污，对艺术的亵渎，对人生的背叛。
郑钱就没有这样的心理压力。
他拍电影是为了赚钱，买票房也是为了赚钱。
都是赚钱，自然没有孰高孰低的区别。
只不过就像其他所有那些歪门邪道一样，买票房同样存在诸多风险，稍有不慎，被人抓了马脚，轻则受到口碑反噬，风评变差，重则还会因为弄虚作假，遭受教育。
所以，选择恰当的买票房方式，也就变得非常重要了。
这年头，常用的做票方式也就那么几种——返点、包场、偷票、幽灵场，以及手写票弄虚作假。
手写票主要集中在中小城市那些还没有进行数字化改造的老旧影院，因为售票都是手写记账，收入不入系统，所以其中有很大的灵活性，而且还能把爆米花、饮料等其他卖品一并折算进电影票收入中，只要与影院经理关系好，这种方式成本最低，也非常隐蔽。
但缺点同样突出。
受限于操作方式，这种作弊只能在单家影院层面进行，而且只能和关系好的影院经理合作，除非有深耕发行领域十几年甚至几十年的老人帮忙‘牵线’‘公关’，否则普通公司想通过这种方式做票房，往往事倍功半。
而返点这种方式，猫果树已经在做了，就是私下给影院或者原先经理一些提成，让影院给《天才少女》多排几场，效果不错。
返点更进一步，就是‘激励’影院经理在深夜、工作日早晨等垃圾时间段排片，然后通过‘幽灵场’‘包场’等方式把数据‘做满’。
幽灵场与包场情况相似，都是片方自己买票，拉高排片占比和场均人次数据，误导普通观众和后续影院排片。
区别在于，包场有可能是真包，但幽灵场却绝对属于造假范畴。
“——简单点的幽灵场，就是我们与合作影院的经理约定，在半夜、清晨等垃圾时间段为《天才少女》排片，排片确定后，再由我们的相关团队把这场场次的座位一次性买光，这样影院显示满座，票房数据计入系统……至于电影最后放或者不放，放十几分钟还是半个小时，都无所谓。
难度稍大的幽灵场，就涉及‘倒闭的电影院复活，然后无中生有的排片’。不论哪一种方式，都要求我们有一个‘利益共同体’的大院线支持，才能规模化幽灵场……但不论哪一种‘幽灵场’，风险都很大，毕竟架不住真的有人大半夜去看电影……然后发现空空荡荡的电影院里外面却显示满员，这种新闻被报道出去，对电影的口碑伤害非常大。”
身为电影公司的公关，唐鱼在业内耳濡目染，也知道很多做票房的技巧，因此，在老板提出‘增加’三千万票房的要求后，她没做任何准备，就罗列出一系列的偏门方案供老板选择：
“——幽灵场还不是风险最高的。所有方式中，风险最高的是‘偷票’……其他做票方式，业内其他电影公司，或多或少，大家都有接触，大哥不笑二哥，旁人便是知道也会装作不知道，但偷票房不一样，这个是会直接触犯其他同行切身利益的……比如观众去电影院买票，买的《花木兰》，结果出票后票面确是《天才少女》，这事儿直接影响《花木兰》制片方、发行方乃至那几位大演员的切身利益，如果被发现，后果不堪设想……当然，实际操作中，大家偷票房，都是偷小电影的票房，没有什么强有力的出品人、导演或者演员，声音小，反噬也小。”
郑钱听着唐鱼滔滔不绝的分析。
若有所思。
“——听上去，你应该比较倾向于‘包场’？”他敏锐察觉到助理小姐的倾向。
唐鱼谨慎的点了点头。