“——其实我在拍电影的时候，不太赞同使用‘女性电影’‘女性视角’这样的描述。作品不应该分性别，而应该着重诠释人性。”
“——所谓男人性或者女人性都是我们后天建构的东西，包括我们从小长大，也许我们在慢慢的学，学着扮演一个男人或者女人，我不知道后天意识的引导对于各位女性导演来说有没有这样的经验，但我认为，一个真正的艺术家应该跳出这种社会意识制造的窠臼里……我们的思想与灵魂应该超越两性的范畴，更自由一些，以一个‘人’的视角去看待这个世界，记录这个世界。”
“——说这些，不是说我对女性电影有什么偏见，恰恰相反，我很喜欢拍女性主角的电影，因为她能让我摆脱自身性别的束缚，用更高的视角去诠释镜头……”
“——就像尹丽川老师刚刚在台上发言时提到，她作为一个女导演，想拍男性情义的古剧……我作为一个男导演，其实也想拍女性情义的电影……我现在正计划做一个系列，主角都是女性的电影……第一部大家可能听说过，去年和中影合作拍摄的《天才少女》，女主角是一个五六岁的小女孩……过几天，我会去暹罗，进行第二部《天才枪手》的拍摄，第二部电影的女主角是一名女高中生……还有第三部，打算跟余南老师合作……”
“——在我看来，国内不论男导演，还是女导演，原本都已经到了‘后性别时代’，两性之间很早之前就是‘平’的了……却在外面环境的影响下，又捡起女性主义的旧旗子，这其实是一种观念上的倒退，是一种文化不自信的表现……”
结束自己简短的演讲。
并且给自己的电影打了小广告之后。
郑钱在台下一片掌声中回到了自己的位置上，作为嘉宾中年纪最小的一位，他是最后一个上台的，之后，话筒便又到了嘉宾主持贾科长的手中。
“——我想台上五位导演讲这么多，台下各位也有问题向他们提问。下面是互动的环节，请大家提问。”
贾科长身子微微前倾，然后伸手点起一个坐在中间位置学生模样的观众。
“——各位导演好，我是沪旦大学计算机学院的，有问题想问一下郑钱导演。”
那名男生起身后，带着几分紧张，语速很快的问道：
“因为一些行业内的交流，我了解到郑钱导演的公司正在开发一个排程类软件……国内好像还没有公司做这个事情，您是出于什么想法，去做这个事情？”
郑钱闻言，顿时有些发愣。
忍不住看了贾科长一眼。
很显然，这个问题与今天圆桌会的主题没有任何关系。主持人完全可以点下一个观众。但出乎预料，贾科长与其他几位女导演都齐刷刷看向他，似乎也很好奇他的答案。
话筒到了郑清手中。
年轻导演思考了几秒钟，最终没有遮掩自己的目的。
“——我想尝试在国内搞电影工业化……正所谓‘工欲善其事，必先利其器’，就像工业软件对生产线很重要一样，排程软件对提高我们国内电影产业的效率也非常重要。”
说到这里，他停了停，想到了前几天栗娜给他提过的，电影节上的一条新闻：
“——前两天，吴雨森、陈嘉尚导演在合拍电影的论坛上说‘国内电影没法跟国外比’‘好市场有了，好电影呢？’‘市场再大，以后也是要拱手送给好莱坞’等等之类的话……这些话，我是既赞同，又反对的。”
“——赞同什么呢？国内电影和好莱坞是产业层面的差距，这点是客观事实。”
“我刚开始拍《天才少女》的时候，那是08年，07-08年阿美莉卡编剧工会发起的大罢工，主要是为了改进新媒体，如互联网和DVD销售的分红制度。最终的协议中，编剧获得了一些新媒体分红的改进。而与此同时，我们国家的编剧也举行了维权大会，但诉求是什么呢？反盗版！维护编剧对作品的修改权！就相当于一场八千米，别人已经绕着操场两圈了，你才刚刚听到发令枪……差距就这么大。”
“更不要提别人已经用计算机、用软件来提高拍摄效率，而我们还在拼人工！”
“刚刚姚淑华老师在聊《白银帝国》拍摄经历的时候，提到‘非常钦佩国内电影人的专业性’，其实我是不太认可这种‘工匠式’或者说‘极致专业性’的……因为工匠与工业化天然就是矛盾的。过分追求某个摄影、某个导演的个性或者鲜明特色，与工业化大生产有着相当大的距离……”