“……从纪实风格的《沉默的孩子》，到荒诞风格的《摄影机不要停！》，再到叠加了批判、悬疑与惊悚风格的《天才枪手》，郑钱导演始终在探索‘类型为议题服务’的路径……并且展现了良好的类型片掌控能力……不论是手持镜头跟随主角穿梭考场，制造出窒息般的紧张感，还是冷暖色调的交替使用，暗合角色道德边界的模糊，都是非常恰当的艺术表达……结尾自首段落的长镜头，虽然剥离了作弊的爽感，回归了对人性的审视，但这种操作避免了商业片常见的价值滑坡……唯一的遗憾是部分转折稍显仓促，但若考虑到其商业属性，已是难得的艺术突破……”
——《电影评论》（Filmkritik）评分：3（good）
“……这是本届柏林电影节最具发行潜力的亚洲电影……没有晦涩的隐喻与枯燥乏味的长镜头，‘考试作弊’的强情节设定，搭配‘天才对决’的吸睛元素，兼顾了艺术深度与商业卖点，考场内容的节奏把控堪称惊艳，紧张感与情感张力层层递进，不仅让欧洲观众读懂了亚洲的教育体系，而且为电影票房奠定了良好的基础……适逢柏林六十周年庆典，这部亚洲影片搭建起了新的文化沟通的桥梁……有望成为2010年最卖座的主竞赛影片之一……”
——《银幕国际》（Screen International）评分：3（good）
“……跨时区作弊的精巧叙事，叠加悬疑惊悚类型片的外壳，刺穿了亚洲教育体系的分数枷锁，让一段虚构的故事具备了沉重的现实意义……刘艺霏塑造的天才少女，在冷静与挣扎间完成了对‘教育公平’与‘贫富差距’的双重叩问……杨蜜饰演的富家少女，则通过‘升学压力’与‘阶级流动’照见了全人类共通的焦虑……影片最成功的地方，是让商业爽感与社会批判在某种意义上实现了平衡，将原本虚弱的私人困境强化成为更锋利的社会议题……这部电影将成为本届主竞赛单元最具话题度的现实主义力作……”
——《每日银幕》（Screen Daily）评分：4（excellent）
“……当教育成为阶级流动的唯一通道，年轻人的铤而走险便有了悲剧性……任何人在看电影的时候，都会意识到，刘艺霏饰演的卢希，不是单纯的坏女孩，而是制度性压迫的受害者……这种复杂的人物弧光，超越了同类青春片的扁平设定……郑钱导演精准的捕捉了东亚三国共通的教育焦虑，用本土议题引发了普世共鸣……”
——《电影旬报》（海外版）评分：4（excellent）
“……导演的镜头精准的捕捉到了幽闭空间（考场）中的压迫感，通过动态视角与阴影照明增强了惊悚脉动……作弊段落采用快速剪辑，带有希区柯克式的紧张感，节奏精巧，在模拟的时钟滴答声中，用作弊蒙太奇将影片推向高潮……只不过中段人物铺垫稍显拖沓，暹罗与华夏的社会结构融合也显现出许多不协调之处……作为东京最佳导演，郑钱展现出了一定的成长……但本片过于借助高概念的影响，在柏林技术导向的类型片中，缺乏如《幽灵写手》的创新与突破……此外，导演试图在艺术与商业之间取得平衡的做法，让这部电影既不够艺术，也不够商业，变得有些粗粝……”
——综艺（Variety）评分：2½（average）
“……智力成为商品，富人买分数，穷人卖脑力，这是对全球‘精英主义’最大的嘲讽……郑钱导演通过考场作弊揭示了世界范围内的阶级鸿沟，以尖锐的态度抨击了教育中的不公平现象……只不过影片过分放大批判视角，却在道德上产生了模糊，将作弊者塑造成反英雄，或许可以强化这部电影在当下左翼叙事环节中引发的共鸣情绪，却会让社会对导演先生的道德观念产生某种质疑……考虑到他出身红色大陆，似乎又情有可原……”
——好莱坞报道（The Hollywood Reporter）评分：2（average）
……
……
“——好莱坞报道那边……我们没有接触吗？”
郑钱一脸纳闷的读完最后一本场刊中关于《天才枪手》的影评后，扭头看向独立公关人玛丽安娜·哈德，语气带着几分不悦。
“适当的批评，会让场刊的评分更有说服力。”
玛丽安娜并未直接回答雇主的反问，而是委婉的表达了自己的意见：“按照历年经验，所有场刊众口一词夸奖的电影，最后获得核心奖项的概率反而会下降……评委们更愿意在投票时，向市场与观众们表现自己的‘独立性’，而不是被媒体或舆论裹挟。”