在电视节目上，对于这些前辈，郑钱自然是不吝好话，当然，这些话也不全然是彩虹屁：
“到了第六代导演，他们是真诚的作家，擅长通过刻画人物来描述这个世界。比如张园老师的《妈妈》《儿子》《BJ杂种》、王晓帅老师的《扁担·姑娘》、《青红》；娄叶老师的《周末情人》、《危情少女》；贾科长老师的《小武》、《山河故人》，等等，他们生活在一个剧烈变化的时代，因此把电影当成了内心倾诉的方式。”
“——第五代用‘色彩’做主题，第六代用‘人物’做主题。”主持人简单总结后，话锋一转：“但在你们这一代，代际划分似乎已经很难定义了。”
“确实有这个倾向。”
这是事实，郑钱自然没必要否认：“因为我们生活在后互联网时代，这是个非常扁平的世代……如果一定要定义，那就是‘商业化’。商业化电影，商业化导演，商业化拍摄。群众喜欢看什么样的，就拍什么样的……用先总理的话说就是‘人民群众喜闻乐见，你算老几？’……群众喜欢喜剧，我们就要拍各种喜剧，什么小品喜剧、黑色喜剧、传统喜剧等等；喜欢悬疑，就各种悬疑，科幻的、探案的、冒险的，等等，没有一个固定模式，这其实是件好事，它让电影更贴近观众。就像我的《天才少女》，它融合了商业元素和人文深度，将于年底上映，我觉得这正是未来发展的方向，大家可以去影院体验一下……”
郑钱抓住一切机会，给自己的新电影打广告。
这是应有之义，之前也跟节目组沟通过，并获得了许可。
“——但我注意到，你的《天才少女》主题既不是喜剧，也不是悬疑……”主持人笑眯眯的插口，很配合的帮助嘉宾打广告，只不过郑钱觉得什么话到她嘴里，似乎都有点变味儿。
他呵呵笑了一声：“《天才少女》是一部剧情电影。为什么选这个题材，这就涉及我很早之前就规划的一个构想了。我希望这里暂时留给大家一个悬念，这样才有期待感……我相信悬念揭晓的时候，大家都会认为我拍的，是这个时代观众们最喜欢的电影类型。”
“——真的吗？我不信！”
（这句话是不是串台了？！）
“激将法没用的。”郑钱很努力才忍住了吐槽的冲动。
“——好吧，让我们继续之前的问题……我听说有些导演不喜欢商业化的电影，觉得是对艺术的亵渎？你怎么看。”
“亵渎？我觉得这个措辞不当。”
目标是当一个合格的商业导演的郑钱，自然要提前为自己的生态位发声：“‘商业化’是个中性词，不是褒义，但也不应该是贬义。商业化电影出现，是因为时代发生了改变……超级女声之后，互联网来了，文化的权力结构变了。以前是中心化传播，精英文化，由精英制作，分发给群众，群众没得选。但超级女声开了先河，全民进入互联网，底层开始自发生产和评价文化产品，方向就变了——从这个角度来看，李玉春不单单是一个超女冠军，而是两个文化时代之间的见证者，我觉得历史应该会给她更高的评价……”