中影数字中心。
郭凡和《火星救援》视觉特效总监张亚鹏凑在屏幕前逐帧分析这个特效镜头的效果。
他们身边还有来自航空部门的技术人员，一名三十来岁，叫做巩鑫的工程师。
“郭导，即便看了无数次，我都觉得很震惊，这样的设计居然是出自外行人之手。”巩鑫一边看着屏幕，一边翻看着桌上厚厚的手稿。
“巩工，我们搞创作的，没点想象力可不行。特别是像袁导这种，不用怀疑，他的大脑里就有全部场景。”郭凡笑道。
巩鑫摇摇头，“像这火星地表设计，包括阿西达利亚平原的广袤、沙丘的形状、岩石的分布以及杰泽罗陨石坑（电影中着陆点“斯基亚帕雷利”附近）的地形，我都怀疑你们盗取了NASA的数据，太科学了。”
“还有祝融号母舰、火星上升飞行器、栖息舱、漫游车等等，你们的设计还给我们提供了很多灵感。”
张亚鹏补充道，“我可以这么说，袁华导演是国内最会拍摄科幻大片的导演，他的想象力没有边界，这是我们国产电影之福。”
“还没进来就听到有人在夸我。”
这时候，袁华笑着打开门进来。
“袁导。”*2
“袁华导演，我是航空部门的工程师巩鑫，来接替我师兄负责接下来的工作。”
“欢迎巩工，给我们剧组提供了专业的技术顾问。”
巩鑫笑道，“这话应该由我来说才对。我们国家的火星探测计划开局失利，去年和大毛共同合作的探测卫星变轨失败。对比探月计划，我们的火星探测项目组可以说毫无成绩。能加入《火星救援》剧组，对我们而言也是一件新鲜事。”
“原本以为只是一项政治任务，没想到和你们一起头脑风暴，反而给我们提供了一些独特的思路。”
袁华和巩鑫握了握手，“有收获就好，我们拍电影就只是为了娱乐大众，搞科研还得是你们，希望我们国家的火星探测计划能够快点重启。”
“希望如此。”巩鑫笑了笑。
虽然现在国家经济环境比以前好了很多，但是同时推动两项太空探测计划可没有这么简单。
目前还是以探月为主，火星的话，还需要排在后面。
当然，这些没必要和袁华说。
寒暄过后。
四人就将注意力放回电影的后期制作上。
郭凡指着屏幕，“火星大气稀薄，阳光散射少，因此光照对比度强，阴影边缘锐利，天空颜色在白天通常是呈现黄褐色或淡粉色而非蓝色。特效团队严格模拟了火星特有的的光照条件、大气散射效果以及黄昏、黎明的天空色彩，营造出强烈的地外感。”
巩鑫夸奖道，“这些镜头的特效水平做得真好，也符合真实情况。特效镜头全部都是由国内特效公司完成的吗？”
郭凡解释道，“虽然这两年国内特效公司无论是技术还是硬件都迎来快速提高，但对比国外顶级特效公司还是有差距的。所以某些比较困难的镜头，还是需要请外援解决。不过国内特效公司可以解决其中80%的镜头，我相信下一部电影，就能出现百分百国内特效制作的作品。”
“我是抱着这样的期待工作的。”
巩鑫好奇问道，“难道下一部作品已经决定了吗，郭导？”
郭凡看向袁华，见他没有异样，“是的，我们星梦要改编大刘的作品《流浪地球》。”
“哦，这部作品改编可不容易。不像《火星救援》，还有现实可以参考。”巩鑫觉得，如果是星梦来改编，效果应该不会太差。
“事在人为，和《火星救援》一样，我可是打算长期奋战的。”郭凡眼中闪烁着精光，从《火星救援》中学到的东西，他要在《流浪地球》中升级。
不是他看低袁华。
而是不想着做到更好，是没办法超越袁华的。
见其他人注意力都放在自己身上，郭凡连忙说道，“我们还是继续工作吧，这些都是未来的事情。”
“好。”袁华等人也是笑笑。
《火星救援》中，袁华参考雷德利·斯科特的版本，电影中大量使用CGI生成的火星壮丽全景和主角在广袤荒凉地表活动的远景镜头。
这些镜头不仅展现了火星的孤寂与壮美，也强调了主角的渺小与孤立无援。
再加上无缝融合的实景与CG环境扩展。
在赣肃火星一号基地搭建的居住舱内部是精心搭建的大型实景。
而电影特效的关键在于将演员在实景中的表演，与通过绿幕、蓝幕拍摄或CG生成的窗外火星环境（包括地貌、沙尘、天气变化、星空）完美合成。
要让观众感觉角色真的置身于火星基地内。
宇航员在火星表面的活动，也基本上是演员穿着宇航服在火星一号的实景舞台（覆盖红色沙土）上表演，再通过CGI替换背景、扩展环境、添加远处地貌和天空，营造出置身火星户外的真实感。
最后还有两样关键的特效。
一个是宇航员的头盔显示器、飞船控制台界面等特效设计。要求简洁、实用、信息清晰，符合近未来科技设定，要增强了科技感和临场感。
这些都比较简单。
最关键的是太空场景中的航天器运动、对接、爆炸、飞行轨迹等，都要力求符合轨道力学和物理原理，特效渲染注重金属质感、推进器火焰效果（在真空中的形态）和光影的真实感。
这部分就是目前国内特效公司做不到的精细部分。
做其实也可以，就是看起来有点假。
没办法只好外包出去。
郭凡要执导《流浪地球》，这部分特效就必须做起来。
因为相对于《火星救援》，《流浪地球》中的这种场景就多了。