短短两个小时。
山田一郎对“中国历史大片”的所有浪漫想象和期待，都被这部电影打的稀碎。
正所谓期望越高，失望越大。
他揉了揉腰，想到自己一边花钱找罪受，一边还要交公粮。
一股邪火，“腾”的一下直冲脑门。
他愤恨的将票根揉成一团，扔在地上，狠狠踩了几脚，嘴里带着大阪腔的怒骂：
“八嘎牙路！什么最值得期待的电影！跟《官渡》比起来，提鞋都不配！”
“骗子！就是骗子！！”
“八嘎！退钱啊滚蛋！！”
山田一郎的影评只是个例。
而真正引爆舆论海啸的，是专业影评界的“三宗罪”指控。
一宗罪：【消费女性苦难！】
“栎阳公主遭受凌辱后，瘫痪又奇迹般治愈的情节，严重缺乏基本逻辑与人文关怀。”
“这是为了制造戏剧冲突，而刻意安排的，对女性痛苦的二次伤害”。
二宗罪：【节奏冗长，主线模糊！！】
“秦王与赵女大量缠绵悱恻的对手戏，严重拖慢节奏，挤压了‘荆轲刺秦’这一核心主题的展开空间。”
“赵女与荆轲之间，突兀的感情线，更是画蛇添足，严重干扰叙事主线！”
三宗罪：【历史细节夸大失真！！】
“过度渲染暴虐，有违基本史实观感，尤其是坑杀‘赵国儿童’的戏...”
“导致秦始皇的形象，被简单推向‘变态’、‘不可理喻’的极端！”
这三条指控，条理清晰，论据扎实。
迅速在影评界与观众中形成共识，成为负面口碑的第一个旋涡。
而紧随其后。
【朝日新闻】文化版，刊发的长文评论，更是加大了旋涡范围：
【金棕榈大师的迷失：从《始皇帝暗杀》看中国电影的两极！】
文中犀利地写道：“我们看到的，并非一个雄才大略的帝王，而是一个精神世界，充满坍塌与堕落的变态！”
“影片对暴虐与扭曲关系的过度沉迷，使其历史厚重感，变成了一场猎奇之旅，并被搬上了观众的餐桌！”
“这或许是一位，曾登顶艺术圣殿的导演，在商业浪潮与个人表达之间的尴尬徘徊。”
“我们应该感觉到悲哀，这是艺术大师的自我贬低，我们更应该庆幸，中国只有一个李青！”
这篇毫不留情的批判报道，意外挽救了，处在水深火热中的日本文艺片导演。
他们纷纷隔空致敬：“感谢大师送来的顶雷包！大恩不言谢！”
但这篇报道的翻译件，被战战兢兢的助手，传到陈恺歌手里时。
引来的却是一场，可以预见的雷霆之怒。
“砰！”
厚厚的报纸被陈恺歌抓起，又狠狠砸到桌子上，发出令人心悸的巨响。
他脸色铁青，指着报纸怒气冲冲：
“他们懂什么叫艺术吗？懂什么叫历史的复杂性吗？！”
“知道秦朝吗？了解秦王作为一个活生生的人，在那个位置上该承受的撕裂吗？！”
“他们知道什么叫历史的诗意重构吗？知道什么叫挖掘人性深渊的勇气吗？！！”